曾珮瑜點破演藝圈「潛規則」:否則就被市場淘汰
臺北市政府勞動局於今(7)日舉辦「2025臺北勞工影展開跑茶會」由勞動局副局長江明志、影展代言人暨評審曾珮瑜等人公布勞工影展精選片單,並揭曉第19屆勞動金像獎入圍影片。本屆影展以「鏡頭的背後是平等的渴望」為主題,深入探討全球勞動現場的性別正義、制度挑戰與職人精神,影展首位女性代言人曾珮瑜也特別從女性視角觀察本屆影展片單,「這些作品讓我感受到,即便我們處在不同國家與行業,但女性為了在職場生存、發聲、被尊重所付出的努力,是如此相似而共鳴!」
台北市政府勞動局副局長江明志表示,勞工影展自創辦以來即致力於讓「被隱形的勞動者」透過影像被看見。今年選片策展更聚焦在「職場中的不對等權力關係」,從性別暴力、夜班焦慮、障礙者勞動處境,到新科技對就業的衝擊,每一部作品皆以影像直面制度性困境,並呼籲社會正視「每一種工作,都應該被理解與尊重」。
今年勞工影展片單中,共推出8部來自歐洲、亞洲的國際觀摩作品,展現當代勞動現場的多元面貌,從職場性別暴力、醫護制度崩解、障礙者與年輕世代的邊緣處境,到AI科技帶來的就業衝擊,無不直指勞動環境中那些被長期忽略的制度缺口。影片涵蓋劇情、紀錄、社會寫實等多種形式,不僅貼近時事,更引導觀眾反思,當工作型態劇變,「勞動」的觀念如何跟上時代變化。
來自瑞士的《失控夜班》關注醫護人員在深夜工作中所面臨的情緒壓力與崩解,導演佩特拉‧沃爾普更憑該片代表瑞士角逐2026奧斯卡最佳國際電影。另部話題之作《AI時代》,則由義大利–瑞典導演艾瑞‧甘迪尼操刀,宏觀審視人工智慧如何重新定義勞動者的位置,並挑戰原有的制度與價值觀。
《看我今天怎麼說》關注障礙者與聽語社群在現代教育與社會結構中的掙扎;《非想非非想》則用鏡頭凝視職人的專注與堅持,提醒觀眾:勞工不僅是產線的一部分,更是文化與記憶的載體。此外,《宮崎駿的奇幻世界》藉由這位動畫大師的創作歷程,呈現創作者內在的掙扎與堅持;而來自香港的《破地獄》則別開生面地從殯儀業與民俗文化出發,探討勞動如何連結家庭、傳承與信仰,以生活化的方式說出「勞動即人生」的深層命題。
《誘見巴黎最後探戈》、《黑箱日記》兩部作品則是從性別視角切入,揭示女性在職場中遭遇的暴力與制度性壓迫。由潔西卡‧帕盧執導、2024年坎城影展首映的《誘見巴黎最後探戈》,從聚光燈後的權力結構出發,揭露女性職場中所承受的性別暴力與權力壓迫;《黑箱日記》更直指新聞產業內部的沉默與共謀,呈現當性侵不只是私人問題,而是整個體制如何壓制受害者的聲音。
曾珮瑜也點出演藝圈長年存在的性別不平等,她指出:「對女演員來說,最大的壓力是『外貌焦慮』。年輕、瘦、美幾乎成了潛規則,即使演技再好,只要外型有變化,就可能被市場淘汰。」這樣的審美暴力不只來自外界評價,更會逐漸內化成自我否定,「我們常常被放大檢視年齡和身材,這不只是娛樂圈的問題,也是很多職場女性面對的處境。」
除了外貌焦慮,她也提到劇本創作中長期存在的「刻板女性角色」問題,「尤其是年紀漸長的女演員,常常只能演媽媽或功能性角色,角色變少、收入變少,這樣的年齡歧視,其實在很多產業都有。」但她也逐漸看見轉變的希望,「近年來不完美的女性角色越來越多元,也有更多女性從業者進入導演、編劇等重要崗位,連攝影組、燈光組都開始有很多女性參與。」期望透過臺北勞工影展能夠讓更多人重視職場上的平權。
2025 勞動金像獎入圍名單於今日正式揭曉。共有八部入圍:長片《歡迎來到北車大客廳》與《極樂世界3-好好工作.工作好好》,作品皆獲得評審一致肯定,不僅展現多元影像語言,也呈現勞動議題在不同層次的延伸與探索。
脫穎而出的短片有:《飛機飛過的時候》、《鑑往織來》、《新春農場》、《未曾遠去》、《午夜放映》以及《計程車內,計程車外》。影像創作各具特色,題材橫跨紀錄與劇情,皆觸及當代社會亟需關注的面向,也展現影像作為公共對話的重要力量。
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