金馬專訪/從被遺棄少年到入圍導演 曹仕翰用《南方時光》梳理時代創傷 終結「恐懼驅動」教育
金馬入圍電影《南方時光》,導演導演曹仕翰日前接受採訪,攜手片中表現亮眼的新生代演員陳玄力,分享了電影製作過程的艱難、與演員的特殊默契,以及作品背後對台灣教育和時代變遷的深刻反思。
艱辛製作之路:從資金撤回到金馬入圍驚喜
導演坦言,對於電影入圍金馬獎,最初並沒有抱持太大期待,態度相當平常心,只希望非演員類的技術獎項能有所斬獲。當獲知入圍消息時,他正在西班牙參加影展首映,且身體微恙。最緊張的反而是導演太太,一開始預測的攝影、配樂等獎項都未入圍時,她一度感到難過。沒想到導演隨後收到恭喜訊息,點進名單看到自己的名字,當下「腦中一片空白」。他事後感性表示:「感到很幸運,並感謝在籌備到現在過程中許多人的幫助。」
電影製作初期便遭遇嚴峻挑戰,包括遇上疫情導致資金撤回,拍攝計畫一度胎死腹中。導演表示,當時決定再花一年的時間找投資,沒有就放棄,他堅守「要先活下去」的理念,堅持在有限的預算內,完成他們相信且想做的作品,所幸最終找到了投資方。
語言選擇的哲學:追求「自然的語境」
曹仕翰在北高雄長大,成長經歷中常聽到國語與台語交雜的「自然語」。因此在劇本語言的選擇上,他允許演員使用最擅長和熟悉的語言,以達到戲劇上的平衡。
他舉例,演員吳慷仁的台語是後學的,因此在排練時,決定讓他用國語讀本,除非必要才講台語,反而發現效果自然,符合當時語言交會的狀態。而台語為母語的演員孫淑媚所說的台詞不只是台語,某些道地詞彙還是她主動加入的,讓語言呈現更貼近生活。
長鏡頭的美學:還原真實生命的流動
對於電影中長鏡頭的運用,曹仕翰分享了他的美學哲學:「我不喜歡強迫觀眾注意特定事物的手法,因為這不像真實人生。」
他認為長鏡頭具備呈現時間、光影與人關係的特殊魅力,他希望觀眾能透過長鏡頭貼近真實生命狀態,觀察時間、人物、光影的流動,以及人物與空間的關係。然而,執行長鏡頭最大的難點,在於如何在長時間內,讓主要演員、臨演和環境細節(光影、風)都持續有戲劇效果發生。
新生代演員陳玄力:在歌仔戲與電影間找到平衡
飾演主角的陳玄力今年18歲,是明華園第三代,過去主要在歌仔戲後台工作,這是他第一次站到電影前台。談及合作,陳玄力印象最深刻的是一場「拆電話線」的戲。導演會突如其來地cue演員(例如說「爸爸回來了」),讓陳玄力做出完全無意識的動作,結果一次就拍完。導演主要以理性的方式引導他熟悉角色,並在背後默默協助。
陳玄力也分享了一場艱難的「吃麵」戲,他堅持要符合「剛回家應該很餓」的狀態,每一口都真吃,因此吃了十幾碗麵,他笑說:「吃到第五碗就開始反胃。」
另外片中還有一場夢幻的跳舞戲,是導演為捕捉青春的浪漫而臨時加入的。陳玄力坦言,該場戲NG較多次,因為當下要跟女生親密跳舞,加上有許多人在看,讓他感到非常緊張和害羞。導演與會跳舞的女演員(小米)溝通後,最終由女演員帶著陳玄力即興地跳,最後快速拍完並充滿火花。
對時代與教育的反思:不快樂的1996年
導演坦言,電影的核心主題是對時代與教育的反思。他認為自己的青春是慘澹且不快樂的,1996年是記憶裡最迷茫的時候,周遭的大人也不快樂,像無頭蒼蠅一樣活著,而他就像被遺棄的少年。這種不快樂源於社會追求外在成就的價值觀,他也對「用分數定義一個人」的現象感到懷疑。
他特別提到,電影旨在表達如何從被學校約束、不開心的狀態,走向接觸自由空氣。導演希望自己的小孩,不要活在一個被「恐懼驅動」去做任何事情的感受中。
他在電影中呈現體罰的場景,是自己親身經歷的恐懼體現。他分享,體罰後老師的言語羞辱,曾對他造成心靈創傷。至於現在有比較幸福嗎?他認為至少現在有「自由」,可以討論過去不能說的事情,讓社會有機會走向更理想的狀態,「至於要怎樣才會越來越好?作為電影創作者的我還沒有答案」。
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