《希望你也在》是梓的最新小，〈陀林〉的前一天，我在YouTube看「天葬」的影片，除外，文字描的影像呈的面多有不同，者交，生非性超文本的效。
而在倒第二章〈沙溪天堂〉第零章〈陀林〉，有段除了主外乎一模一的文字：
「我再努力一次，乾的音粗嘎的叫一，彷空行母的力量加持，著我把身那些腐肉味、吃的食物、的知、快悲的、父母兄弟、冤主、此生的人物定一股往外拖，我了一次，又一次，……」（198）
「她再努力一次，乾的音粗嘎的叫一，彷空行母的力量加持，著她把身那些腐肉味、吃的食物、的知、快悲的、父母兄弟、冤主、此生的人物定一股往外拖，她了一次，又一次。」（13）
前後呼，白。
梓善用比喻：
「美雅完哭了起，……哭的同，身部升起一股阻止的力量，那力量她成了一玻璃，僵直不。
「母是另一玻璃。人若相互疼惜相摩擦只牙，若相互碰撞只方粉碎，就算她自己恣意暴走原地碎裂，母也有力像地收包包那拿床把她好好包起。」（22~23）
除了用玻璃具象形容母女的，也沿用先前描述地的用，加深者的印象。
作者善用文字的，例如：「美雅不定老她的有。……藉著半小的往，互相。但事上，他彼此仍有所保留。不是不，而是要聊到把彼此衣服，不需要打那多。」（48~49）抽象的，到具的衣服，此非彼，此打非彼打，是如此流的。
作者也善化用成，例如：「阿毛起我怎的？其，完全正。我也就充。在路上，我把之前的人生切出一片，上桌，加入各地旅人一人一道的派，好吃就好，吃就好，不必全端出。」（151）的法比直接用「全托出」或「和托出」更有味道。
「出事」──自然的人物背影交代：「出，比像出事，就是一事件、一意外、一生。……生就是生了，局不一定好，但最後必加上你自己的得。」（60~61）梓在〈出事〉借用日的「事件」告，透位角色的同堂口告，分交代安得的出生背景和的子。
互文性──影小文本的交：「生命中找不到的答案，可以在影找到。」（84）作者在〈街景服〉中安排安得在大加入影社和考上影系，以此理成章地用影及小文本互文的影，前者如「面」、「算」、「回」、「跳接」等，者建立默契，使其了解小中影所指涉的意思；後者如《巴黎，德州》、《五朵金花》、《在黎明破》、《面若尼卡》、《唐山大地震》、《比海深》等等，者有了延伸的考片。再安排安得因迷上日而到京都就日本校，充他何在日本相遇而有了「人人的」。在章，梓也性置入了她入文影圈的敲──〈父後七日〉：「前年有部爸爸死掉的影隔壁城拍，得了大，……」（94）
「希望你也在」──的：在〈救生圈〉、〈京都西柿〉、〈成都虹光身〉等三章，作者以茉莉的IG波文，波文以某地名和「#希望你也在」的束，出名和小主，在每一段的旅程中，透不同的角色，者上路，一同追。每角色都有一希望陪在身的「你」，也者思考心中所想望陪伴的「你」。
在〈大理同行二人〉，作者借美雅的口提出「旅行」的另定；也旅途中所的人有趣做出了解：「旅行不是想去哪，而是不想待在。」（132）「什旅行中的人都得有趣多？」「因是短的，所以特珍惜。」（133）
〈你在！〉我很喜的一首康歌曲，路搜不到，幸有吉米哥哥的音。如果那「你」就在身，希望大家把握珍惜：
今天我站在，摸到你的柔，感到你的心跳我靠近，不知道你我如此重要！
今天我站在，摸到你的柔，感到你的心跳我靠近，我不再你擦肩而，我要抱你。
你在，我笑在一起；你在，我流在一起。
我知道所有努力都值得，我知道我更靠近你。
【：梓著，《你也在》。台北：皇冠，2021年8月初版一刷】
