事的生自於神故事的生，去由於工具度不便，先民於大自然的敬畏感，人始情的同，事便因短白而得以存在。
以事之，非正是了事容予以化，本了事又要予化形式，遇到最大的即是求其美感原了，非就於表情意而已，更重要的是利用各修技巧，不提文字自身的美角度，完成的既有值。然而涉及到事又必在美感事容的完整性取得衡，事，於故事之冗；耽於化的美感，又法兼事的完整。那事所必兼具的事性化美感，便是最重要的了。辛延年首〈羽林郎〉所展的事，正是足以明事在期以具相成熟的作容。全文如下：
「昔有霍家奴，姓名子都。依倚，笑酒家胡。
胡姬年十五，春日。裾理，袖合襦。上田玉，耳後大秦珠。鬟何窈窕，一世良所。一鬟五百，鬟千。
不意金吾子，娉婷我。鞍何煜，翠空躅。就我求清酒，提玉；就我求珍肴，金。我青，我裾。不惜裂，何？男後，女子重前夫。人生有新故，不相渝。多金吾子，私徒。」
本文先就事，事中最首要的便是人事地物，竟是事，因此首先得及其中最根本的要件，人物上有二，子都、胡姬。子都，作者予的定是一位之家，此一身份地位既高且低，究何故？所「高」指的是在道的代，只要是扯之位者，往往攀附下，便一朝得可匹。至於其「低」，在於其身份在之下，以「奴」之。本文且撇是否附真人物或事件，以就「霍家奴」是有相抑之。
「胡姬」在早期中社中，女性有姓氏名字是常既有的呼方式，不妨就直胡族的小姑娘，也由於其身份之因，可以想比之族女性得自由漫些。就事而，其故事容相平凡常，便是位既高且低之家奴到胡姬家的酒店位女性的故事；更是了然，正是春光明媚的；地便是酒家，那物件即是如何位女性的多事物，藉由求食酒、物近身多事物，成此一的事。
那接下，事的移更可看出作家如何造本文的突情。
其事的形式相明，一始「昔有霍家奴，姓名子都，依倚，笑酒家胡」，可事手法上，以的方式，略述其概要，在事手法上常出在古典篇小的用手段，所行的是全知，以一全知全能的上帝者，每者即刻入事本毫窒。
接下入事本中，是行偏知述本文，以一位旁者看位胡姬位女性的穿著打扮。耐人味的是，早先府中的事文之者以，府中於人物的事偏面服，很少提及形貌容，在此可以得到印，以此例，便足以胡姬之美，是著重在穿戴，子都的形象在於令人炫目的仗。此一偏知逐延到第三段以「我」（胡姬）主要述者，其青。全知到偏知第三人到第一人，的移正可以烈明其突情到了第三段到最高，最後又以婉抵抗的方式其突得以以致消弭。
先就，扣作品意展的容，其文字俐落有力，者很快可以理解子都作一位家奴，仰仗著身在，只因小小的酒家，之胡姬令他天人，以致予以的旨趣。
自然承接而下的便得主述象著眼於胡姬身上，第二段以胡姬人的衣著打扮主。作者辛延年以他者察，以「春日」托女性的丰姿美好，接著以排比作方式，相作者胡姬的欣。作者借用了「理」、「合襦」正表示胡姬於的憧憬非有因自己的或身份而有所退，然而俏的打扮中入美好的期待，是作者的匠心；接著，「田玉」、「大秦珠」件品，凸作者於女性的角度，著重在部眼的部分。且利用法其述女性的珍得，以值，其重程度是超千。
作者延相的作法，而述子都炫耀其赫的背景，在此事的，著意於胡姬子都的，然胡姬承其美耀眼的仗，「不意」此一折正透胡姬於子都的到有著相的苦。方是苦的端而已，接著胡姬的要求是逼近的方式：「就我求清酒」、「就我求珍肴」，避免的要求固然要答，「提玉」、「金」，算是胡姬展一位酒家者有的待客。
「求」此一正是突埋下伏最重要的作手法，方有了正面接，子都始有了一串的作：「我」、「我」，逐一的靠近作，造了突，「」尚且是的作，作上而「」那便是近身的冒犯，「」不管是了理或者裙也好，疑是於身上的碰，那自然接下就是正的抗拒了，「不惜裂」此一倒句型引者入情突最高，甚且以「裂」字如此的字眼烈抵子都的侵犯，胡姬的作正是宣示著身的主，管在族人眼光中，胡姬根本不上地位，然而人情感的著忠於自我身的神性，即使是身之者，也不容易踏。
烈的作所引的果一定是彼此的怒突，然而胡姬在此以言到的功效，「男後，女子重前夫。人生有新故，不相」，胡姬以人身份地位的高低收束段突，提出自己已有丈夫的事情，中真性何，一般者法都行一婉拒的手段，在此者也意深入探求其真程度。然而此一最能切中子都位者的心情，他受到一位甚且不上族位份的女性正拒，不住面子可想而知，「不相」的一提出，也就予子都十足的面子，他有充分的台可下。
那最後「多金吾子，私徒」，也是暗暗的了「落花有意，流水情」的果。管其「私」感五，但是也是此一果有的局。
〈羽林郎〉此一曲歌，辛延年以事、事手法完成作品，且利用排比手法造情端、展、突、尾，成一完整的，可以想的歌在代府推下，已具其成熟的作品，〈羽林郎〉的成就非凡，所延伸魏南北朝府作品新的契象，可以想後的府得以如何利用事方式完成故事本，且了以後元白中唐府的盛，部作品功不可，也代事有著承先後的作用值。
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