杜菲 (Raoul Dufy)
，杜菲(Raoul Dufy 1877-1953)生於法北部勒阿弗港(Le Havre)他比夏卡大十。但杜菲在同期的家中，感上比年，因他所的作品人清淡明亮的感。而杜菲本人也是爽朗快，他的表了法的光色彩，看起有活浪漫的特。杜菲一生中，了多各派技巧格，但他人在中特重光色的表，所以史家多把他於野派(Fauvism)中。
19世末，法的展到峰，被「印象派」的一群家，描景物在外光照耀下刻刻生化的瞬印象，促使到最高度。印象派成19世落幕的好， 同是入20世代美舞台前奏的序曲。年的家， 已感知新代的，於是用自己的手，打自己的窗，始呼吸代的空。1905年抬的野派即是燃20世最初烽火的革新。
就在此，杜菲一位在光照耀、海吹拂中成的青年，著的到巴黎。在入美校、看展、友交往之，杜先印象派入手，後又立派的，最後加入野派青年家行列，蒂斯、甫拉曼克、佛利埃斯等共同活在。杜的遇真可如得水，一始就步入的坦途，而他一生的家生涯也充光彩，20世初的，作了的一章。
杜菲擅景和物，他用和原色比的配置，活的，物形，追求效果。後期事物案、陶瓷、壁的作，留下多出代表作。喜率直地描自然生命，流露出雅而又敏捷的，是他作的最大特。在同代家中，杜也人得比都年，是因他的始人永年的印象。杜菲在他爽朗快、典雅律的中，表了拉丁的澄明，光充溢，色彩亮，非常具有法西的活浪漫特。
杜菲的多才多他在去世之後共留下了 : 超2000的油，2000的水彩，1000的色及文作品所作的木板，石板，刻版。此外200件以上的陶瓷作品，50幅的案，5000以上以彩或水彩所作的布料，另外有壁舞台。杜菲的作品中充了意及明的快。他的作品看不悲，只有生命的美好。水彩是杜菲最用的媒材之一，他的水彩作品多半用粗，生少修改，色清亮，彷心思考，彷又即作品，格相活。
杜菲不但用得媒材很多，材也不少；如海，音，裸室，工人，跑都是杜菲用的材，也表了杜菲多才多的一面。
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杜菲
杜菲 (1877-1953年)出生於法的勒阿弗，逝於弗卡基埃。杜菲14打工，上美夜校，23得一可金赴巴黎波拿巴路美院入博室。那浮大的令他害怕，真正和他商的是凡高。他1905年看到了蒂斯的《快》一道：“在幅前我懂得了全部道理以及它存在的意，看到素描和色彩所反映出的神奇想像力，印象派的主失去了於我的魅力。”此他放了早期格成野派中的一大。
31的杜菲始塞尚以成待物象形的所吸引，他布拉克一起研究成，他以形成主，所有形象都被何形化。另一方面他又引立主分析性，其色彩也限於土、灰色。只是一短的而已，很快又回到喜的性色彩和精的素描合的中去。
杜菲是位快的家，他愉快地察、想像和作，不放感世界的真性，他能通作品描自己心的活。他以大量的方、方形、三角形和卵形，意到地和展察的魅力。在他的作品中，所有的物象都具有清晰的廓、和奏，但又都是的真，而非自然真。家通和色，直接向我他的性和感情。他的不是通所象本身去，而是通再造的形象感染者。
杜菲不看重，他只是一而活著的家，他以其代的受世人注目。
生平
杜菲1877年出生於法曼第一清寒的大家庭，父替人一家金商店，靠菲薄的收入活八孩子。母有工作，地起全家的家活。杜菲的父酷音，常奏琴，一家到哪，哪就充了音。自然，音成了杜菲的生至和重要作材，音中得到了限的感和自由的想像。了家糊口，杜菲十四便被迫到一家咖啡店去一名低雇，常被派遣去、港口一些粗重的力活。繁重的有垮他的天性，後他在回段往事：“我到那味，就得出船是德克斯、印度是速群的，而且一激了我的想像力。我在上或甲板曾那射向河口的特光而欣喜若狂……。”①（注：徐君萱著《世界美家迪菲》，上海人民美出版社，1986年版。）港口、、大海，些都成日後杜菲作品中得心手的表材。年的杜菲些五光十色的生活印象所使，按捺不住要描它的激情，1892年，十五的他走了故的一所校，了足，他不得不白天打工生，晚上加入夜班研。的方法和教的格要求使杜菲在校中打下了的院派功底，很快，他就能用寥寥，熟地勾出物件的特徵。付不起房租和模特，他就工人在地下室，以父母、朋描象。天晴好的日子，就在甲板上、海、小道、舍庭院起架，描故那令人愉的景色。，他那自由的想像力以及捕捉自然生幻的才能便露了出。
1900年，多姿的巴黎迎了杜菲。此的杜菲，院派技巧已掌握得火青，但他那不囿于成法的造精神，院派的教格格不入。在此後的多年，杜菲常院的教持疑和保留度，他“真正的家是在官方的之外工作，院完善系的教造就家及鼓家的精神往往是不相的”。19001904年，受印象主思潮影，杜菲衷於露天的和光色的研究，描巴黎市街和曼第海等所，手法明有印象派痕。但他逐到，以印象派的手法做，找不到真的自我。他自己：以在我所有的，我如何能表出物件是什，而不是我所看的外表？在我之前存在的是什，是我的在？1905年的立沙展上，蒂斯的新作《奢、喜》杜菲思想很大震，幅向他展示了“持色彩想像的奇”。，杜菲走到了自己的野派期。
升野派代表家能阻住杜菲探索的步，他悉心察研究木、物、人像的何，著力表它外和的多性，始在立主的道路上探索。1908年，杜菲布拉克在塞尚曾工作的伊斯台克肩作，作了《》、《拿波里坦的夫》等作品，形象，偏何化，色彩冷峻、制。立主也能杜菲足太久，他不任何作模式所束，正如他自己所言：我不追任何系，作的刻到，大家遵循的法就被到一去了。通不的，20世20年代後，杜菲的作品愈加不同凡了。他常以大片大片的色彩覆面，有色得跑出了形象之外，有候又，色形互不干，能彼此呼。特的理方法也被多人名之“杜菲式”。一期，杜菲的走到了最高。代表作有《牧》、《船》、《》、《交》等。
在生命的晚年，杜菲始化他的。他放了比，代之以制整面的一色，之以小相的灰色，色彩度化，但依充了力。之，他在不探索，他一位老友道：“我想去那些教我排拒的那些色的比和，看看它到底是怎一回事。”
杜菲的漫的程，我就其很杜菲入一固定的流派中去，可能也是家自己的望，因大的家是想得最大的自由空，永也不想地牢。杜菲在少年期已可以把古典主大下的精妙技法掌握得火青，但他有此而沾沾自喜，又先後游走於印象主、後印象主、野主、立主等等，直到造出特的“杜菲式”，迎生涯最煌的期。然而杜菲有停下追的步，他方中汲取，化色彩，化成，格又之一。除了以外，他壁毯、制瓷器、服，在的天地自由地翱翔。
杜菲
杜菲曾被光色的大，他色彩的真正到了心所欲、自由的境界。19世中後期，奈、沙等印象派家不足古典主家光影色彩一成不的描，始走出室外直接作，找大自然中最真的色彩，使色彩得了前所未有的解放，人也第一次印象派家的作品中略到了大自然真色彩的魅力。其後以修拉代表的新印象主是印象主的修正和科化，把印象主家作的拉回到了理性的道，利用光原理指。印象主和新印象主於色彩的探索之古典主疑是前了一大步，但仍局限於客世界色彩的真描，受到所描物件的格制。直到後印象主期色彩才被真正解放了出，家色彩的描不再拘泥於客的真，而色彩更多地遵循自己的主感受。杜菲承和了後印象主在色彩上的成就，他“我到色彩，那不是自然的色彩，而是指的色彩，指在我色上的色彩，其色彩乃是光的物，它是成中最大的物。如果只把色彩看成天然色，那是不能真正的、深的、出色的足感。”①（注：何政著《杜菲描光色的大》，河北教育出版杜，1998年版。）在他的下，色彩作可供自由遣的工具而已，根自己的主感受和面整的需要，活自由地配、使。例如杜菲繁忙的街市景象和海所的描，通常弱面空的表，更注重景物的平面化和色彩的化，繁就，突出物件的、重和色彩的生。1906年，杜菲作了《哈威的七月十四日》，描日非凡的街道景象。同一地的同一材也同奈、莫内、凡高等人描，但杜菲的作品之都不相同。杜菲下的旗不再是空中的小色，也不是莫内用表那混印象的微妙小色，更不是凡高用表其魂深的烈突的之痕。它是粹色之自由的安排，以其出人意料的，毫忌的自我肯定。突出的氛，杜菲毫不疑地打破了一切比例原，背景的旗子放大好倍，因而使得那白的配合有一抒情的，它也就成面的“主角”。其後所作的《日影》，他更是大地一大色放在整面中央，自由自在，毫忌。
杜菲於描象形的塑造也非常特，在他的多作品，是人物、景物是物，大多都有真、的描，往往都是用的草草勾勒而成，像是促而就的速。些看似，精彩常。一一之，不追求物件的形似，而是重放在象的神似，奏和律的把握，造面整的氛和，一和方暗合。些看似不意的，酷似中的草人的那行流水、舞的之感。例如杜菲的《交》描了一由十人成的交在音演奏的景，中每一手都被化成了根曲流的曲，五官更是只剩下小黑，音的壁和地板由根短短的直成，可以乎到了致。然而放眼看整幅面，又分明是一派繁忙的景象，、、面仿佛突然著了魔力，幻化成一跳的音符，又好像是多快的小精，在音、在天地自由地舞，喜之情然上。在多家下，形和色是互相依附、互相制的，而在杜菲，形色各自仿佛都有了立的意，既相互影又能各自自由。杜菲作一面用速式的法地勾勒出景和人物的，一面根直的色彩感受用稀薄的料在面上平渲染大的色彩域，在杜菲的面色和形有明的分界，有的外廓藏在色，有的色又溢出形象之外，色彩交互用，互相托但不互相制。特的作手法也被一些家“杜菲式”。“杜菲式”形色以最大的自由度，使它既能充分展自身的特，又能很好地融合到一起。同，表手法能真地下家描物件最生的形感受和最新的色彩印象。杜菲的很多作品看上去好像都於一“未完成”，面上的一些域常常裸露空白的布，不加任何理，作品中的物象，看上去也仿佛不是固定的，而似乎仍不定地在找它最後的定型。“未完成”使得非常意的感，欣者在感受作者的自己的身心也能得到大的放。於面空透，杜菲理得更大，他曾把得比人物大，但人物看起不比我更。言之，他在建他的空距，他所考的非是一“客事”的存在情，而是他的感和印象。他所予物象的，是它在他心中所的位置和份量。
於自由的探索和生之喜的表，使得杜菲不只局限在一小圈子中。他於各知的涉，於自民的和的各特的形式，都有近乎虔的深切好，而於生活中出不的明造和新事物更是充了探究的忱，使得他的作品在容上和形式上，都到了比之同代家更和多化的程度。1911年以後，他了大量的地毯、壁、制陶瓷器、彩色品，游泳池、物、等建物作壁和室，舞背景，作家作插……，甚至流行服，在用美的中乎所不包。以致有人把他“我世的年史家”。
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