席涅克 Paul Signac 描派 Pointillism
席涅克 (1863 - 1935) Paul Signac 於巴黎生於 1863 十一月、死於 1935 八月，法新印象主家， Seurat 共同建立描法。他未接受正式的，乃印象者的作自而成，特是 Monet 和 Sisley，1884 成印象主一而相 Seurat，之後就描法的定者，和 Seurat 巴黎的立展。
La Bouee 眺
Blessing of the Tuna Fleet at Groix福格瓦的土那船
Women at the Well井旁女
Portrait of Felix Feneon 翁肖像
意的描派水彩巨匠─席涅克 2006/2/16 仁君
港巡 View of the Port of Marseilles 1905油彩．布88.9 x 116.2
藏：美大都美 Metropolitan Museum of Art, New York
席涅克自幼便喜近海洋和湖泊，更喜坐在岸上著迷似地欣著航行在海中或停泊在岸旁港的船，大至艇，小至私人艇和帆船，只要一接，便久久法他的中移走。
席涅克更，酷喜素描，那些童年的美景象，如船的倒影粼粼、湖面水光片片和天彩朵朵等，後都成他作中的最佳模特。
席涅克曾接受格的素描，更致力於印象主以色彩光之微妙互表的。如何影作用於作的探，他和秀拉一致的「描法」，曾覆初期印象主以莫主的「外光派」，色彩的元素小到肉眼不能及、肉眼以分辨的小的分布，他早期的油，像家在布上界分出成千上小方格一，再色彩填置充，到一「膜混色」的效果，所有的色所形成的色、色或色面，便都瞬形成了一光的透明色彩、穿透整色域空，它比「外光派」的色彩更接近的光，格，它即是借用各不同的色或接近色的清色色，使其置或相排列，吾人的膜被迫行色光（非色料）混合，即「外光派」之後，印象主後的全新──「描派」。
席涅克晚期有延分光的科，反把注意力由作的油，而大量地使用水彩，利用透明水彩的透明感特，行外的地生，精微粒的小描已然消失，一的意；他先用打稿，意勾勒，形成自然不作的趣，然後再明光澈的透明水彩料稀上色，他擅於在物空分出明暗，受光背光色域，而淡彩的效果和局部的色，都能造成一愉感和感，因此，他的後期以水彩主的作，比早期的真正的「描主」油的格，更世人所喜。
http://www.merit-times.com.tw/NewsPage.aspx?unid=9476
新印象主、外光派、描派、分色主 (Neo-impressionism)
又作外光派、描派(Pointillsts)、分色主(Divisonism)、新印象派企以更科的方法分析色，用光原理粹的色彩用小的方法，彼此相近地排列在布上，以求得比在板上行色混合的更高明亮度。
代表人物 : 秀拉 (Georges-Pierre Seurat, 1859-1891) 、西涅克 (Paul Signac, 1863-1935)。
新印象派近一步利用光、色彩的科原理作作的方向，以的混合代替料的混合。企以更科的方法，把各色分析，系化、械化，分析色彩密整的小，的及的作。家在面上使用色，而不在色上混色，中色是在者（面有一定的距）的眼中自然混合而生的。 用色彩明度的比、色寒暖色的比、的升降表愉快、安定、悲哀等感情。
相名 :
分光法 (Divisionnisme)
大多用色，不混料，中色在者的膜中生混色效果。此法可使色的彩度得最明的效果，因性好比色光之混合 (性)，它能增加光量，提高反射率明度，故加法混合。其相的是色料的混合，消性，混合後，光量、反射率明度均降低，故法混合。其技法在 (Watteau)、德拉克瓦 (Delacroix) 及泰 (W. Turner)的作品中均已用。
描法 (Pointillisme)
以色描的技法，似代彩色印刷或墨印表之原理。
秀拉 （ G.Seurat,1859～91），一生中只完成六幅大，多小只是大而作，用三原色──紫、、青，似中文人的法。著名作品《阿涅的浴》（1884,敦家廊）、《 星期日下午的嘉得 》（1886，芝加哥基金）、《 路 》（1888,大都博物）。
http://artnetwork.freedommen.com/archives/429
保席涅克
保席涅克(PaulSignac，1863～1935)在新印象派的地位引起多。在秀拉(1859～l891)三十二去世後，席涅克一手承秀拉始的新印象派，然有人秀拉的去世，新印象亦之走入史。但是充精力的席涅克，地展新印象派的坦途，使此派更具泛的影力。世末法重要文、《白色》主宰者，秀拉、席涅克熟的杜．坦指出：如果秀拉是基督，席涅克就是保，他秀拉始的新教引播，定整教制度，之普及化。因此，席涅克扮演了有如保的角色。
保席涅克一八六三年十一月十一日生於巴黎。他同一世代出生的孟克(1863年生)、克林姆(1 862年生)、特列克(1864年生)、波(1867年生)等都是同代家，比盟友秀拉年四。席涅克父巴黎具的富裕商人，在他眼中，的莫、雷瓦等人走的是家之路，他不想子而希望他做建。但是席涅克在十六，看到第四印象派展(1879年)深喜，他父下印象派的。一八八○年莫展，席涅克更是大受感，於是立志做家。他得到莫鼓，不在美校的室，而衷於到塞河畔巴黎郊外等外作。一八八四年在塞河畔生，了印象派家吉曼(184l～l927)，吉曼他具有很高才能，介他沙。初期，席涅克即受印象派的洗。
秀拉、席涅克、在一八八四年五月在巴黎合作立“立沙”，接著成立“立家”，被新印象派的“元年”，旗招展。榜免查的立沙，展家多四百位元以上，展作品倍增，其中很多是新印象派的核心家。一九○八年席涅克被巴黎立家，一直任到一九三四年，二十六年，可其在美界的地位受到的尊崇。
席涅克早期接近莫，一八九二年作技法始化，以描成作品，喜描海港、河流、水帆船等景。他在一八八五至一九○○年了一百二十幅油彩，是作的最盛期。一九○○年以後心水彩。晚年作品，大部分以活色彩、短、淡雅色彩入。著有《德拉克洛瓦到新印象主》一。
“新印象主家的分割法，是些家用以表他大自然特幻的技巧，在布上努力重自然界的主要本光，或者描摹最微小的草或最微的透明石子。有能像新印象派家如此更出色地去遵自然界呢!”是席涅克的名言。
http://zx.findart.com.cn/10170955-zx.html
光色的建──席涅克 by朱家立 新竹高中二年十七班
壹、前言
十九世後半的法，多次革命工展而生了不少政治、社，局不安。家在新半的代，了相於事物的描摹，以「印象」描人、事、物更能表心中的「自然」「感」，「印象派」於焉出。
印象派於十九世末逐有所革，秀拉(Georges Seurat)引的「新印象派」──即人熟知的「描派」 (Pointillisme)──呈明而富性的新，好友席涅克(Paul Signac)、著名的印象派大沙(Camille Pissaro)皆是其追者。但由於秀拉的早逝，以及沙放分光法的作，此派委仰著席涅克的。在他的突破下，新印象派的理更密、完善。席涅克的技巧受到秀拉影，亦不乏人特。他「野派」始人蒂斯(Henri Matisse)有，立派家也多有提，然是十九、二十世承先後的大家。
本文藉席涅克的身平介、作品技法的分析、和同期家的比......等，剖析席涅克的作概念，以及他史的。
、正文
一、席涅克生平介
1863 年：十一月十一日，生於法巴黎，全名保．克多．儒略．希涅克。
1880 年：由治卡特(Georges Charpentier)夫人 2所的莫展，深受而定。
1881 年：始接受教育。
1883 年：赴曾大 3的家 Jean-Baptiste Bin 下，但因其理念不同而交集少。於此同始作於巴黎郊的景，如《那耶的道路》(The Gennevilliers Road)
1884 年：莫、秀拉等印象派家。此年秀拉表了分光法的作品──《阿尼埃的浴》(Bathers at Asnières)，在秀拉成好友後，席涅克的作品逐由早期印象派向新印象派。
1886 年：梵谷(Vincent van Gogh)，始出大量描港口海景之作，此後二者成席涅克作的主要素材。隔年人於塞河畔的阿尼埃(Asnières)，下多幅河河景岸旁的咖啡。
1888 年：接政府主著作，始助法政府主者 JeanGrave。同年，席涅克欣之科家兼美家查理．昂利(Charles Henry)表了《色彩》(Cercle Chromatique)一，示色彩用的。
1889 年：三月，拜在阿勒(Arles)的梵谷。
1890 年：大利的、佛斯、那不勒斯等大城。身家的好友，同政府主者的利克斯．(Félix Fénéon)作。
1892 年：足遍布地中海沿岸，也曾到荷土耳其的伊斯坦堡，同年婚。秀拉世。
1898 年：於特佩(Saint-Tropez)的室落成。
1899 年：表著作《德拉克瓦 2到後印象主》，分光法作技巧及作理念的著述。
1908 年：任「立家」3的理事，直至去世。期他大力提後，如野派的蒂斯。
1927 年：私生女 Ginett(1913 年生)。
1929 年：行一系列於法港口的水彩。
1935 年：八月十五日死逝世於巴黎，葬於拉雪神父公墓。
二、分期作
（一）、早期印象派(1883~1886 年)
受莫的展，席涅克的早期是典型的印象主，他的景中可富的生命力。在段期，席涅克的作品莫、秀拉、梵谷等人的技法，粗而性的、光影的究......等印象派作元素，席涅克於此已十分熟稔。
席涅克「港口」的趣也於此反在作上。如 1884 年的《森港》(Port-enBessin)，以明的色、豪放的描摹港口水面在晴空下的五彩。而 1886年梵谷一同河畔，席涅克也下了情各的河景作品，如呈、舒氛的《阿尼埃的洗衣船》(The Bateau-Lavoir at Asnieres)，和色重而次分明的《伯德港的纳河》(The Seine at Quai St. Bernard)。1886 年也是席涅克的有重大的一年──席涅克始大量以分光法作。在 1885、1886 年作的幅《百森林》，可清楚看此渡。
（二）、早期分光法景(1886~1892)
席涅克首批新印象派主作品 1886 年的「安德斯」(Andelys)系列。在《安德斯河岸》(The River Bank, Petit-Andely)描莫林港的《安德斯》(Les Andelys, Port Morin)中，分光技法已自然的的融入。1887 年，席涅克至近西班牙的南法小克里(Collioure)作，分光法已臻至成熟。
1888 年的波特里悠(Portrieux)系列作，席涅克注意力自色彩移到光。些作品呈之祥和，如《波特理悠：浪》(The Harbour at Portrieux)的和音性的氛，而《波特理悠：船桅》(Portrieux, Brittany)光捕捉的淋漓致，露席涅克分光技法的熟稔。
1889 年於地中海沿岸作的卡西斯(Cassis)系列，是光色彩重。如《卡西斯：隆巴岬角》(Cote d'Azur)、《卡西斯：卡岬角》(Cap Canaille, Cassis)，用色、光影和。同年於艾柏列(Herblay)作，下安舒的河河景。
1890 年的-卡斯特(Saint-Cast)景重海岸近、深度描摹，如《-卡斯特》(Port of Saint-Cast)之敞，便令人心神怡。
1891 年三月，新印象派主始人，亦是席涅克好友的秀拉世。同年夏日，席涅克到海港孔卡(Concarneau)，作了五幅系列景。在些作品中，席涅克的分光技法堪已登上峰，如《孔卡：早晨的》(Con- carneau Calme du Matin Op. 219 ,Larghetto)，以的色彩描摹早晨港口航的船，中著悠的；《孔卡：傍晚的》以返航的船予人慵而足的感(Concarneau, Fishing Boats)；《孔卡的沙丁船》(Concarneau, Opus 221 ,Adagio)藉方近海平的行船，一和的安。
（三）、分光法人物(1885~1898)
在席涅克初期便已有人物的作，以分光法作，是始於 1886 年完成的《帽女工》(Two Milliners In The Rue Du Caire)。到了隔年的《用餐室》(The Dining Room) ，分光法擅用光影比的已可一斑，人物刻意突的冷漠姿神情，也造的十分成功。1888 年的星期天(Sunday)藉由描摹夫妻的作，以精心造的繁背景，成功沉重的婚因生活表的淋漓致。些尺寸大的作品，以分光法表止面中的，了席涅克人物中分光技法的熟。
首位以「新印象派」呼秀拉、席涅克等分光派家的人利克斯．，是新印象派，也是席涅克情的支持者。1891 年，他了以分光法作的肖像。其後年作《井汲水的女子》(Young women of Provence at the well)、《持洋的女子》(Woman with a Parasol)《梳女》(Woman at her toilette wearing a purple corset)。
1893 至 1895 年，席涅克作一幅示心目中的「理想」，有政府主格的巨幅。此便是十二平方公尺的巨作《和光》(Au Temps d' Harmonie)。接著，席涅克也著手三幅政治意味厚的作品，但最後只完成其中一幅《拆者》(The Demolisher)。然而席涅克些人物普遍不佳，最後他不得不放了人物的作。
晚期的人物，1898 年完成的《台上的女子》(Woman on the Terrace)，人物所的面比例小，彷象徵著席涅克淡人物作的心境。
（四）、成熟分光法景(1892~1935)
1892 年，席涅克初特佩港，上了此地的景，作大量的景。同，席涅克分光技法也始──他始以大而明的「色」取代色。由於捕捉光影能力的，以及高明的用色技巧，使後，席涅克景的性及性更上一。另一重要改是，席涅克始於室而非地作，一方面是因分光法需要的察大量的草，另一方面是在室中能有更多思考，增加了作品中的造性。
《特佩港的屋子》(Houses in the Port of Saint-Tropez)、《彩旗的桅帆船》(Sailing Boats in St. Tropez Harbour)、《色浮》(The Red Buoy)......等 1892~1895年於特佩完成的海岸景，席涅克大的用色明的，十足奠基了他在新印象派中的重要地位。
此外，《城市日落》(View Of St Tropez)、《法梧桐》 (St. Tropez, Pinewood)等有地中海植物入的作品，表先了自然(植物)人文(城市景)交的生命力。其中用色豪放的作品《帆船松》(Sailing boats and pine trees)更可看出近似後的「野派」的用色方式(蒂斯曾次慕名而，拜於此作的席涅克)，往後的影不小。
席涅克的曾因行人物的而少景的作，但自他 1896 年停止人物作後，港口海岸再度成席涅克的重心。除了特佩港遭，他 1896~1910 年多次旅行，到荷、大利、比利等的大城市，也造威尼斯、、鹿特丹、伊斯坦堡等海港作。在旅行途中，油自然是作不，如在普旺斯海的《卡斯特的峭壁》(The Cliffs at Castellane)的，中能看洲多的海岸地形充了席涅克的涵。同，席涅克亦完成了大量的水彩。
1910 年後，席涅克的作因生活上的──友的逝世感情生活生，而作品量。之後又因第一次世界大的爆而中作，而束後，席涅克作品中水彩所的比例逐增加。他晚期的分光法油仍有著的色彩情，色的使用也更大，如《金船的：格斯》(Blessing of theTuna Fleet at Groix)一中，船桅五六色的旗形成了色彩的林，有著的生命力。即使已年近六十，他的作品特有的欣是未改。
（五）、水彩(1900~1935)
在 1890 年代，席涅克的水彩多是分光法作品的作，他改在室作相──於室可以自在的作草。些水彩多以曲的(可能是受到梵谷的影)明的色彩完成，如《城市日落》之作，其中用扭的曲的朵、山近的草地，有一番趣味。
1900 年之後，席涅克始特意作水彩。年前後的作品《桑穆》、《家之屋的花》，其自由奔放的用色，是不同於分光法油的特。第一次世界大束後，席涅克而物水彩感趣。些作多以
但不失和的色，中的蔬果、瓶罐彷若是生活的一片影，看起十分自然舒。
1920 年代，席涅克港口的也移到了水彩。除了先前拜的海港孔卡(Concarneau)，拉(La Rochelle)他的晚期分光法油水彩皆重要。水彩《拉港》(Port La Rochelle)用石墨以斜打朵建物的影，物的廓廓或填有斑色彩，小巧玲。城市街景也出於席涅克的水彩中，他以描摹繁的法市集。城市大大小小的亦他喜的作象，《的》(The Pont des Arts)、《九》(The Pont Neuf)等以性色彩完成的作品，著都市而雅的一面。
1925 年以後，席涅克的水彩有化的，使作品露出一技巧成熟而有赤子之心的真。些是晚年席涅克的最佳照之一。
三、作析探（：法：
http://www.shs.edu.tw/works/essay/2013/04/2013040117314704.pdf）
肆、考料
1.《新印象主巨匠：席涅克》，家出版社，廖芳著，何政
2.《印象．巴黎：印象派足旅》，雄，淑著
3.《印象派之旅》，雄，心著
4. http://www.paul-signac.org/ (作出)(一至三)(六)(七)
5. http://www.artduquotidien.com/?p=817 (作出)(四)
6. http://en.wahooart.com/a55a04/w.nsf/Opra/BRUE-7Z4QNU (作出)(五)
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