我想呢，《消失打看》──missing.com，.com=打看，一打，一看幕（是幕？），想必是筋急吧──的定，原本是很好玩，很有意思的：男友Dog失了，只留下了未洗出的，女子Vicky（曾瑜演）根那些後她洗出的照片展了一色彩斑的美找。她到各男人拍下照片的地方重新再拍一，以重男友的足，企以此索弄明白男友在消失以前究竟做了些什事且著找到他。
不是很像罕帕慕克、保斯特、村上春想出的故事？不是令人愁的城市光影、今男女情的末世情？不是在代看似都可以自由地去所代表的某一旦消失生就人蒸的酷事？
《消失打看》由往影像重了那些已在城市中消失的著名景。譬如我富意的、矗立在旁的Tower唱片行（而今被某服品牌霸了，我少年期真是在那了大的零花只了得某些不易的日本唱片）。片中人物到束的那一日，Tower外著一布著：今天就是我心中的末日。那是店的心情照。但我怎就得那也是那人人意花唱片的代的人的哀歌（不像在代昧著良知巧立各名目藉口──比如堂堂皇的共享──在路任意上下，理直的景）。那座塔倒下了，的音金期也跟著玩完了。
以人的消失，以城市景物的消失，造了消失的事物所群的另一世界，作迷失者的座，那些在青春情的狂失存在感的男男女女，足以理解到失去的意，重新回到值得活下去的世底。
但由於那望得太快太太薄（譬如片中人物刺客的死亡，就毫深度，得平面，即使了他一的重失去的理由），以致於希望也跟太快太太薄，只是一包性的言象，而有插入那影像言的盈切的之中。像是在玩概念，在一必被大神（或魔）具地折磨才能其容物但偏偏在胡切以致於失重也失的。
卡我提示的《下一太平盛世的忘》中提到的快和，基本上都由向下的量（也就是重和慢）生的另一照面，他了多例子，譬如《十日》就提到有一人被包，「一手著一巨大的墓碑，手敏捷，身，落在另一，身而去。」巨大的墓碑，沉重，死亡的象徵，而那人物跳了起，也就是盈，盈照於墓碑的重，然後他落在另一，是啊，因他盈地跳了起，他才能到另一去。
抑或再看看卡援用莎士比作品的例子：「你是中人；去借邱比特的翅膀＼遨翔於凡俗的枷之上。」翅膀和枷是相的，而重在於你得去借，方能遨翔，否一切免。
我人，是要重的原出。
而《消失打看》於我的理解底，其麻和，就在它有真正地跳起。它只是假自己有。或者，我更精地，它一直在跳，但跳有另一量，而是漂浮，它浮地在空中，有落下，也有我看到它抗引力往上跳的程。上，整影文本都是在片段式的、化式的璀璨影像中，去。
特是文本尾的秘境理，更是著敷衍、幼稚的息，像是一童（至今日，我都解了吧，世界上最不的事物，除了政客、神棍差堪比以外，就是童了），著欺感，告你有救，但在另一，而到另一的法，只能在影、故事，就像的糖果，很漂亮有，但它的功用究竟有什呢？它不是翅膀，不能看影的人翅膀，也就有法形成遨翔，遂只能停留在浮。
完全的吊。意的。失去有引力拉扯的量。
於是乎，在文本底一再以各精彩的意蹦的句子表（片中人物在路聊天室的言，直要我以在的「友」都，留起言恁地有意哩）消失的件事，也同地令人感（一很明的例子是Vicky手中捧著大江健三郎《美的安娜李寒早逝去》，就真的她拿著它，像空洞的道具，毫存感）。以是，人物形式精美但空一物的的悲忿怒，也自然而然地教人感了。
於消失，我常想到的文本，有小川洋子活在一老大哥世界般一旦定什事物要消失人就失去物品的能力的《秘密晶》、村上春在心世界的移、、以洗出洗入密和性的完美度的《世界末日冷酷境》，了，有彭氏兄弟以恐怖手法演死後的世界的《鬼域》，以及蔡明亮而具有深度的《天不了》。
每一都至少消失的象具地被呈述，展示那沉甸甸往下的人生之存。天不了，可不是只拍拍天影的面就好，人物得要著去穿越路被子追著跑，方能演化出不了以後人真的困境（裂）。
而《消失打看》只是莫名的、莫名的哀悼、莫名的再。所有人景都只是去去，像鬼影一。特我得致命一般的就在於，文本中有意地再三述打破（也就是破除的秩序吧）的概念。
但偏偏尾是很有的所有人去海悼祭死去的刺客，最後一起去山上捉迷藏，在另一找到消失的什，以致於拯救到（大家抱一抱、哭一哭就得了，那裂也就好了），最後非常的，Vicky了影展，每人都一，都示一下自己得很好。奇怪的是他不是的在自己的末日扎求生？怎原末日容易被抵、解除？怎他在末日後就真的一副事人的子呢？
依我的想法，此一甜美而浮的假象，恰恰是真的末日降了吧…
