一般沉默 主要作武小者沈默者通的地，藉由路的散力把某些乾而真的存在予以推，希望能提供截然不同的野。

378的鼓 7站台

　　　　　　　　　沈默

相比女作《最低。》（二一八），真菜本《春光。已逝》（二二三）在文字精度以及人物和角描上都得更熟，展出他者可能的理解和想像，而不是女性情摹。新有篇小：〈春，逝〉以偶的七十男性老人事者，如何老派地藉由AV光碟排遣妻亡後的沸性，逐出往背叛和家庭的故事；〈母〉是以女的角披露母展性的，以及害怕成像母一的女人。

迥於《最低。》注於少女、人妻、女等的心理掌握，《春光。已逝》朝著老人性大前，很不想到琳．海曼《恐怖老年性》（二一七年）乎躲地凝性教人望但又比渴望的炸裂性暗面，甚至直抒：「人的一生中什都法克服。」唯真菜《春光。已逝》更偏向亮面、有所救的那一去。

真菜在小中用意象性的表，譬如〈春，逝〉的老人眼睛看到空中沾附一切的浮粒子，找不出原因，也人可同理他的苦孤。偶的他只能寄情於AV，宣著「那份以名的孤更富雄逼到了世界的角落。」他年曾出的象再相逢，人之後，老人在其上看到亡妻如鬼般的表情寄附──

老人方才恍然有悟於妻的待。其後，家屋被喻女性部的全面攻，他女嫌比，唯幸媳能理解老人性欲之必要，於是到最意、悲的景：「些，淤在富雄心中的泡吐出。水般的臭味漫在房，富雄那起和文江的乳散出的味於同。富雄受不了股心感，跪在地上咽。我不想再了，寂寞、孤，我全受了。附著的物上落地，如果落。」

〈母〉扣事者母剖腹生的刀疤，如何影其父的性欲，甚至痿。而事者是因忽然像是被人推一把不就跌倒，想著去祭拜亡父。如同〈春，逝〉一般，死亡性欲也同著小。

真菜作性表演家，在中直述性美妙之：「我好像以前就得，重要的不是在做的事情，而是很享受那跑到另外一世界去的感。」更重要的是露出女性境的理解：「如果女人要在作一名女人而活，作一名妻子而活的中，究法避免在程中不知不扼自己真正的心情自尊，且迎向不得不委屈求全的局，那或里香在也正在打那仗。」

到底《春光。已逝》是於人的生存方式自我保，一抱持想要死在盛花下的想法，一又著扎於中戮力清活著的意志。而春去春又回，或才是生命的不情境吧。

刊於《合：合副刊》20250412。

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