一般沉默 主要作武小者沈默者通的地，藉由路的散力把某些乾而真的存在予以推，希望能提供截然不同的野。

378的鼓 7站台

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　沈默／

走黑暗。漫漫夜。止境的冰冷痛苦楚。有人灰暗的那一回。回到有光源的地方。。出一明明混但又何其乾美好的故事。不止是情。有友情、情。以及人如何面自身作世界搏的事。《向光植物》：「……只剩我站在世界的，我用所有的力，把她往美好世界的抱推。……我只想要活著，要活下去，我去，我把自己修完。」

不像整世的雨季集中起滂沱下著最溶解掉自己的青，能活著的李屏懂得光的必要，懂得像固，懂得活著像植物。她穿行暗夜中的荒野，把所晃晃的世界了出。站在不安全的距著危致命的往。她凝深，但不被深吞食。青走了。李屏活著。走的人比辛苦？是活下面一切劫的人辛苦呢？

在辨自我他者中戮力以赴是感抑或怒都凶猛剽悍的《危物》夏如斯告白：「我著穿戴正的自己　一套合宜赴的服……今天可以是性的模糊　像一透的……」以及「一栽到的身面，所以我知道，我身上所有孔的地方都非常害怕，但也非常思念。」

夏的物凶猛女同造者邱妙津下的神似（所有的害的姿或都殊途同），有著世界力的暴烈抗。不者，毋死。但李屏是感、暖且充微的呵，宛如照植物，每一乎都一小段的述或自自答，眼前所思所想出，然後兜回到昔日，的磁碟重工程。非意味李屏待心如芽植物的法不烈深刻不死生扎──

正如Ursula K. Le Guin《世界生之日　物》太初有：「……你如何努力地文明化，身是保有野生、野，或天然的。它必保持自身的物性作，否就死去。身不可能被全然服，全然控制。即使是植物也是的。……你如何竭所能地操……植物的法得以全然知……」

李屏的格看似害和，上其中性意生命往仍血斑斑，一如她的：「母真是地表上最大的生物，世界由酷的候，她仍能柔；有候也必要有酷的存在，才能激出柔。」

影《超秀日》Kevin Costner演的球管理者人不可能停止，但大的人可以慢。我倒不得只有大的人可以，我比相信的是：人意真地去凝望深所人、集史，就慢。的速度都不一致固定。是有性的，是奇妙的液。

《向光植物》就是一本慢的小。也不回流逝、照理酷的忽然得柔。烈的此此刻，李屏立足在款款情深回去看，不是共同的消，而是依依不但又於要告的再。「我得懂了，《LEON》的手要一直著盆栽的事。人就是有一些放不下的西，也好的。」她每天死去一的光活成文字，不耽溺不度抒情主。她是眺望昔日的未者。她是光。

而光源不在方。光源在。在人的面。在自己的面。《向光植物》宛如的光合作用，是一久的情修，是人生的重新排列整合，是李屏用全力抵抗酷才得以激的柔本事。

到小最後的（像日常的景），「回了。」、「我回了。」心自然而然起一片深沉之海，彷集桑苦痛的浪。噢，你也在？是了，原你在。原我都在。

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