形象、 音，部 I 2005 Expose yourself to Life.

932的鼓 28站台

福老的舒曼交曲1和4 (29.10.1951, 也 / 14.05.1953, 柏林 / Andromeda)；完全、震、然於那全新的、源源生的音。就在那下，每一分每一秒、每句、每一音符，都是出烘烘耳的；一音符像呼吸的胞，融巨大有的海洋，歇止地朝整人翻。就是活的、造的音！──第一次、了福老的音本，才明白什巴波因和阿巴多福老的舒曼四折服不已。*1

他是怎做到的！？
福老1954年最末的之一，了一半的答案：
「…我一子的指就是以“作曲家”的身份完成的；而且我只指我喜的音，有喜我才能和音融一。」
而他喜的音，反，就是他可以透音抒情意和心志，把他下的想法心念藉作品出。就像他所的：件作品在今天境要我什(福夫人)*2。言之，他不但不是再和，而且不只止於一般的，更是一步重新作 (造)。家而言，唯有作 (造)喜。

在某一方面也回答了《》撰者 Michael Tanner 在序福老的疑：什不一步探究莫札特的朱彼特交曲，或不多指海的其他交曲？福老，他已在某程度意上充分表和了包括作者和他自己的意。是有其他多可能，他揭示在那，同匆匆向下一里程。

那另一半答案呢？在作曲家舒曼身上吧。
是舒曼作的特色，了福老的契，也了我迅速沉溺的漩。我得，舒曼的作曲有一不受拘限、心所欲的即成份，其情感的波起落和比大烈。非常合於福老的性；再加上人在代上的近，因之一拍即合 (外加Andromeda待母的方式)，整首曲子活了起。

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【注】：
*1. 〈什威廉福特格勒 至今依然感我〉本文倒第二段：「…我些年指家在一些音…比的原作(指原的作曲)更好：福特格勒指的舒曼第四交曲，就是一很好的例子。…」
*2. 〈福特格勒的火生 ──我大的 威福特格勒 吧！(/span>二)〉倒第二段答：「…他重的是：今天有什。巴哈的太受曲，今天要如何我──是重要的。…」