托斯卡尼尼的德行 (下)
── 1930年德音演出的真情 / 《》1930
史特斯《死容》
面史特斯年受到感的「」作品《死容》，位院的 其造效果的能力是有利的。不可否，第一部份非常均衡。托斯卡尼尼全然偏好主音音的想法，低音部的旋律和多快的中部等等浮，一正好符合史特斯的期望。死亡自身起更也更感人。不容段的，缺乏任何性的想像作用，在硬而慢的速度下，生端聊的果。但，如大家所，尾挽回了缺失。，托斯卡尼尼藉著而加的力度速度，打造完成尾逐步形成的建和最後的曲，是完全正、美妙值得的。因此，整而言，音最的大成果是庸置疑的。然而，就件作品在一上致的成果，也不是那以亟及。我非有意小看人的。它是留下真而深刻的印象，和迄今得在音的一些。
我已著要地描述些曲子的特色。技巧面看，指，有一些要。或可引用 沙林 ( Keyserling*10) 於托斯卡尼尼的：不吹灰之力，做出一番成就 (Making a virtue out of necessity)。正好和，譬如，尼基 (Nikisch)*11相反，他有天的才能，他必花心思才能做出所要的西。但托斯卡尼尼留下某些著的缺失；尤其在forte(奏)上直一是。在f (音)上他那的拍子度法清微差。果就造成了一成不的 奏，起嘈而音量始相同。於是指在低或中音域、甚或重要的主音域部份，都能力呈 奏 的微差。
我不同於格看待指身人的，他是否一板一眼 (disciplined*12)或相如何，都不重要。但我必承他真正的重要性：不在於他今扮演的角色，而在於多出作品的生命付在他身上。
托斯卡尼尼相信自己的，他可能照以一板一眼的格度演出──既不、也不去合理推──然而那依是他和他的格。
他的大在於他的性格。有助於他得世的仰慕；不幸，助於。如果他作品具有更深的洞、更活一的想像力、以及更巨大的情和投入，而且也一板一眼的，我就可以肯定地他是不是大的家了。也是何以他的成功反而危害匪。
我些大音心抱的人，永不以prima donnas*13 (歌女主角…)和其他只是一板一眼的人代替真正的家，即便他披著照演出的羊皮。上的感和悟比一板一眼和行重要，先前在德下意地有的，迄今依然正。/span>
(完)
福特格勒 R史特斯，1933。
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【】：
*10. Hermann Graf Keyserling:
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%9B%96%E6%B2%99%E4%BB%A4
*11. Arthur Nikisch: 【尼基小】：附。
*12. disciplined
福特格勒度用上形容，形容托斯卡尼尼的指格或本人。在中文有似的多重意：有素、循蹈矩、按部就班，基本上就是一有律、守的度。者一律翻成一板一眼，因它同用於做人和做方面。
*13. prima donnas 有重意思，既是指（歌中的）女主角、（音中的）首席女歌手；也是指「自或妄自尊大的人」。
【附】：
Portrait of Arthur Nikisch.
尼基小──
充情的 阿尼基(1855-1922)
1895-1922柏林首席指
(本文自柏林站：HISTORY OF THE BERLINER PHILHARMONIKER / THE ERA OF ARTHUR NIKISCH)
斯( Hans von Bülow )在1887年接掌柏林指席座，被是最重要的指之一。反之，阿尼基任位。那他由美回。他已在美指波斯交四年之久。尼基出生於匈牙利，音生涯始於也廷歌的小提琴手。他接掌柏林身兼比布商大管首席指。他具有的感性和直，能率演奏者全神注。他反地任他引，他出一切。尼基曾道：「我可以毫不豫地，在一流的，每一位手都配得上『家』的名份。」他依的信念而有重大的，使得柏林的手各都有「奏家」的自我知。直到今日，仍是柏林手的出特色。
特殊的音美
他和有著南北的比：的具有古典的和智性的深度；而尼基，以和而制的作指，依浪漫而官能性的色彩以及狂的生命力，人即之感。他目的重，不只展德曲目，也指柴可夫斯基、白士、李斯特、史特斯 和 勒的作品──特是布克的。然而，他不同阿荀克、格、安魏本、伊果史特拉汶斯基 和 摩里斯拉威的作曲新理念。不同於，他也不著於一再的排演；相反的，他依即的直，自再造了音的演出作品。
在他指之下，柏林逐在舞台上露角；所有出的奏家到柏林和合作演出。不只如此。尼基著到旅行演出，藉此增加他的知名度。1886年，在德皇威廉二世的要求下，他赴莫斯科加沙皇尼古拉二世的加冕典，翌年，在奇式的特邀音上又了巴黎的心──法人因了普法，在始柏林心。尼基共指柏林27年，段期他指了超了600音──出人意料之多。他於1922年67，因流行性感冒病逝。
