了二遍吉田修一的小《同生活》（田，2006），而且了十要之的，有不知何下手。
有？不就描二房二小公寓三男二女的故事。不然好了，反正都是一屋下的故事，而且小一始、男女主角就以聊看日本偶像、作打漫漫夜的背景，你就改上下部的日《一屋下》吧！
有搞，《一屋下》是情情、人的家庭理志，由江口洋介主演老大的也，了聚回散的弟妹，不但失了女友，深他的二妹（酒井法子演小被柏木家收的小雪）也生的三弟，有混混的四弟知也、的五弟文也、遭性侵的六妹小梅，一家六口在也的努力下血交成一。
而《同生活》28年最大的直是原始房客，在同居女友分手後（不一始偶而回下性生活──公寓的人有禁忌【彼此半性趣】、行屋外他人交配）招四位房客，在公寓的，平在立影公司上班搞影，酒後的雨夜性打落女子。跟他的小悟（18的小牛郎、某晚跟著常常酒醉陌生人回公寓但醒後忘了有回事的插家「未」、酒店住公寓）不但不警，反而救他回公寓，一伙人：
「都於我的存在而笑著。未裁判，也未原，我仍被迫零地站在入口。看他好像已完全替代我，悔、反省、罪了。他去了我的一切，甚至解、悔、罪的利也不我。不知何，感自己被大家深深地憎著。」（末p.289）
直太多心了，吉田修一《同生活》的男女那婆，全都是目的日子，甚至悲的事都。
那不是和蔡明亮影的男女差不多，景也多是公寓，只不一在京一在台北而已。
差多了，蔡明亮的影，《青少年哪》、《情》、《洞》、《你那》、到《天的一》，都地人窒息狂。
而吉田修一《同生活》的男女比像後代MTV或漫的卡通幽魂，悠悠晃晃的日子，但就是不走端。
不吉田修一地安排直上一落幕，未免尾的太奇怪了。
日好像多有造不同於他尾而尾的象，《一屋下》的尾不也搞辣妹版的小雪徵也的洗衣店，像是活人的分身。
《同生活》合的者：同居、室友有感的者
於代人而言，人可能是一很微妙的。透一般的交活、男女、，到符合代潮流的、部落格、路社、路，人人的不再是建立在「熟悉」的前提下，而是一自以的「了解」，利用些器具可了解某一人的多面、某一面，甚至是某出的面向。不管是作是，也都是善意的言，是了人人之的城不厚、不高；也可能是需要建立一段去、寂寞；甚至是藉由他人的互明自己存活、打散於四周的。
人人之的不定，所想的也就於漂移，可以同、同一突然成一漠、忽、毫不心的距，只需要一的刺激真相。另一角度看，如果想在持表面的，就要不露知情的情、藏心的。乍看之下有，但是於需求者是一的付出，因他/她法打破「」的魔咒。
小《同生活》描述名同居的男女，他肉、男女，男女分界也低，他的合是由於共同在分租的屋下，生一似朋友、家人的。小的字字句句中，可以到一微的、中性的流，可感到些男女建立一力的相模式，在消除迫感的同，自我防拉到某一程度，所以他始在往後一步就崩解、往前一步又太密的尬。了不引爆疏或的炸，他都匿部分的自己，使用保色自己最沉、最暗的表情遮住，好他存於和生活的假象。
所假象不是他融入他人的痛苦，而是他知道人不能群索居，他只是和其他千千的依附者一，找一不的躺下去，好自己不是被拒於之外。和多描人疏、身分同的小不同，《同生活》所描的一很常的象，以不是非的角度世人，用一很平庸的人出人的微妙互，因自我存在感就是如此以拿捏，只能用他人的反射著明。
如果《同生活》持平平淡淡的述，些自白集合起就留下了一段空白，任由者幻想。作者若是使用作技巧，本小留下的可能就完全不同了，但是作者使用了另一束方式，在最後一段空白上文字，些自白成累、式的疑，最後再跳出一必然的失、果，者可以充分消化本小所要表的空之感。局的作用在於引者快速到作者想的束，而且留下些悚小的味道。也作方式有俗、，但是另一束又於流於文字之外，一些不解的者可能很抓到作者想表之意，所以作者一正且用的方式，也也可以解成作者的依附，了者而依附。
http://blog.roodo.com/927/archives/15186583.html
《京同生活》影心得
很幸受邀加《京同生活》在台北影的上映。之所以有，是因我和原著《同生活》中文版的出版有些由，然已是四年前的了，不能有看到它改成影，而且是由目前日本已有定的行定演，真的很令人期待。
本原著小日文原名叫作「パレト」也就是行的意思。由於乎要看完全文才能名的意思，所以我初徵得作者吉田修一的同意，它改成《同生活》有日文又好懂的名字。而影在台上映，也依循名字，再加上京二字。我想主要是因，故事的是京的象，也是演最想表的主，加上字也更好人了解一。
原作是由在京同居一室的二男二女，一然入他生活的１７少年成的故事。五人都以自述的方式，描他其他人的生活。但有趣的是，因是自述，所以人都去自己不想的事，或自不重要的事，述的然也是自己出。然而看到其他人的自述，同一件事的不同和情，而慢慢拼出事情的面貌。然而就像直所，「你所的ＸＸ只有你自己知道，我所的也只有我自己知道。每人都是如此，因此，你所的他，在人的世界是不存在的。」每人的也只能看到一部分的真貌，但真的面貌依然人而，它不一定真的存在。
原以是活的青春物，得在看前半，暗自真是日的好材，想到就如同演所，它是以青春物包的恐怖小，看到最後令人心寒不已，不合老少咸宜的，但作影相完美。
前面也到，故事的是京的一面貌，演在影之後提到，他和吉田修一同年，也一下到京，於京的印象，就是著假面人交往。人人之似乎像是有秩序的伍，但每人之都保持著一距，如果有一太快，或急，就人相撞，造成害。看似平和、愉快的距，其也是另一冷漠的表──他人毫心。只要不犯我，不我的生活造成障，那你做什我都所。演提到，描述的街「差」人事件，在的，有太多案例，但了年之後，京便一再生恐怖人事件。小像是示般的出了故事，但其它只是出京人冷漠到致後所可能展出的果。
整部影原著相接近，乎可以忠於原著。若真有所不同的，大就是法像原著那以自述表，因而少了些角色中心的面，但多了不少小中有（若有就得零碎）的人人的幽默和反，因此笑不，算是在幽默中著些省思的好看影。
於五主角的，在初看，我也曾暗暗想，但其中的男妓少年一直法有理想的人。演也，在挑演，小悟角色最。但林遣都出，令人非常信服。香里奈和地谷志穗令人想到日「交人」，大致吻合。而小出惠介的演技已相健，作一始的路人十分合。唯一有小意的是扮演直的藤原也。角色更重更成熟一些，才能最後的高潮形成反差。但藤原常扮演反派或多面向的角色，是他中的原因。
吉田修一 人
人。
究竟什叫作人？我一直得是不能明界定的名，就像善中有一明的界一，我小到大，都徘徊在其中，模糊不清。
吉田修一的『人』是我第一本接的吉田修一的小，起相的平，有障。不若是你要我我喜不喜本，也我跟你，因起心情有，所以我不是相的喜。
如果要到什，我只能那是一心出的不快，很形容，可以是中人物的移情作用，也可以是我於「事件」生的程感到以接受，但的起，是於中人物表的行感到不快。
可以看出吉田修一於「人」的描其不是手，而是些在我周遭，也不是有意害，或是做出什天理不容事的人，反倒是那些不以害他人，自我主的人。
一人只考到自己的事情，其是最容易害到他人的，害不得能看到，而是深深的刻在心，最深且最烈一害。所者意，者有心，或就能明的情形。
不有些人，是以用言上的害他人，甚至於周遭的人附和他，他感到有快感，反而本加的以行。
然，我有因的「」我以接受，就可以手人的行是可以正化的。我能中手的痛苦、奈以及悲，但那不表示我同他人的行，不管是生什了什事情，我都避免自己走到最不走的那一步。
《人》：善二分法的命
善是什？是什？人之初，究竟是善是？判善的仲裁者和那又在哪？
看到名《人》之始，引我始好奇的不是一追逐人的推理拆解，而是「人」之是如何的，在我接有限的日本作品，累的（刻板）印象是日本文旗手於人性之、之黑暗有著特的著力，加上很久接日系推理小，我根把《人》做那型的作品在看。事後，是正的。
保佳乃父母在外自生活，能言善道的她利用交友站找多金的象，且，她，不地一妄的理想，向身人炫耀自己出地位。她是令人的，也是思想行邪的，所以她必被作者以死刑，凸普世的「善」的值。
真的人的世界有所隔膜的清水一法正常地融入社，所以寄情於汽，且耽溺路。是他犯下了人的罪，可是作者予他一容易的去：小一是缺乏家庭暖的受害者，因世界他的不公平，所以他可以世嫉俗，所以他可以犯。
增尾圭吾是光亮的白王子，有有有外表有未，他理是善的合，是仰慕的心。然而，他的性是缺陷的，作者有任去揭示他的善，所以，罪於他，他成必亡命天涯的嫌疑犯。
而在服店工作的光代，每天看著物世界似愉的人，心被孤、寂寞啃食。想要被人抱的望是落空，所以究迷失在一那彷和自己雷同的孤僻。只要有人陪伴就好了，世界就了，即使方犯了也所的全部都了的世界是光代的人牢。
故事以不同的角度和乍冷的手法在四人之展。作者吉田修一以疏的一大堆那世界的人物之的善、本身的善一出，交代者。然而，著情益，者便解到自己本以的善不是善、亦不是，所以也法真的偏袒哪位角色，或者完全去了。到，吉田修一出的是一整社的悲，之。
我拜金有罪，但是拜金也是了求一力，一物、客的能力肯定哪，不想得他人的？我人有罪，但是一不在世界的人如何去明白世界的罪？或者也一人之死，是社之善的端呢？我善有罪，可是什力量迫使他必良善？我包庇、有罪，可是一人的悲哀如果可以因此得救，反而布公比痛苦，作是自己的候，你要不要冒犯罪？
所以，我《人》看做是一世的黑白二元的，我法得知他人的世，也就法有的批判立基了。於是乎，世界的善、、好根本就不存在，至少，有一放四海皆的定律，而那把尺，只存在於你心，且分分地在、、著。
吉田修一影人
人的小作者是吉田修一, 而影的本作者之一也是吉田修一~
自己的小, 再由自己改成影本...吉田修一也是第一次的, 但影的本於吉田修一而言非只是把小的章而已, 而是另外一故事~ 按李相日演的要求, 回不同於原著小以回想的方式呈, 影是按照序表~
於男主角妻夫木自告勇演出一角色, 吉田修一感到很心, 或身有些人得妻夫木的形象不同於小中的一, 但他反倒得第一眼就得妻夫木就很合演一!
或就小的角色定看, 妻夫木不太符合一的身高外型定, 但是重不是外表, 而是一演的表, 在吉田修一看妻夫木的其他作品後, 他妻夫木能任角色! 吉田修一得如果真的硬要求演必要符合小中的模, 那不如直接以呈就好了!! 人之所以人,就是因每人都是的, 不有同的人, 所以要真的跟小中的人物一模一是不可能的事阿!
而吉田修一也於影中莫名被卷入事件中的外婆(木希林), 以及演受害者父的柄本明的演技留下很深的印象! 竟是老的辣! 然影故事主要是在描述一光代, 但到後外婆受害者父的份增加了不少!
於一和光代角色, 其吉田修一有他自己的解:
「一や光代が主役になれるのはこの2だけなんですよね」
一如果真的存在於社, 恐怕不了主角吧, 是境性造成的~ 如果在真社生了那事件, 恐怕在上也只留下短短三行左右的,很快就被大家所忘了吧! 光代也是一!
所以他在短短的小中上主角, 才是回拍成影版主要的目的呢! 角色真的只有小才能主角阿~ 若真要的,角色代表的其就是"抽到神的代表"吧! 今社很, 即便有做什不好的事, 社感依不好~ 嘴巴不甜,又不懂得察言色,一是人的代表~
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吉田修一 维基百科
吉田修一（1968年9月14日－），日本作家，擅描都年人的世度，以近真的文字描都人特有的孤和愁。1997年，18後定居，已於京生活20年的吉田修一，以京背景所表的《最後之子》，其平且情游移容得日本文也成日本84文新人。之後表的《碎片》《Water》《青豌豆》《公生活》等文作品，既叫好又叫座。其中，描京日比谷公的《公生活》，得2002年第127芥川之介。
作品列表（粗表示有文版，名依出版主）
最後の息子 文春秋、1999 のち文
（最後的子／姿君／田）
文春秋、2001 のち文
（／林雅惠／新雨）
パレド 2002年1月、幻冬、のち文、ISBN 978-4344405158
（同生活／夏淑怡／田）
パク·ライフ 文春秋、2002 のち文
（公生活／／田）
日曜日たち 社、2003 のち文
京景 新潮社、2003 のち文
（京景／智／田）
崎阪 新潮社、2004 のち文
（崎阪／名／田）
ランドマク 社、2004 のち文
（地／姿君／田）
7月24日通り 新潮社、2004 のち文
（7月24日大道／曹／田）
春、バニズ（2004年11月、文春秋）
ひなた 光文社、2006 のち文
女たちは二度ぶ 角川店、2006 のち文
初泉（2006年6月、集英社）のち文
うりずん（真·佐正史、2007年2月、光文社、ISBN 978-4334925307）
人（2007年4月、朝日新社）のち文
（人／王懋／田）
かな爆（2008年2月、中央公新社）
さよなら谷（2008年5月、新潮社）
あの空の下で（2008年10月、木）
元（2008年11月、社）
キャンセルされた街の案（2009年8月、新潮社）
道世之介（2009年9月、日新社）
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%90%89%E7%94%B0%E4%BF%AE%E4%B8%80文章定位：
