
116,《失魂》。
片出,而後挺情片域,出《停》、《第四》以及影合集《10+10》的《回音》,孟宏作影人的本事,在新近一批演在是相特出的。孟宏暴力冷冷冽的琢磨,更得原一的亮。一次的《失魂》特冷峻而迷。段人物虐致死的面度起,又翔又充爆炸性的魄力,非常了得的理──
尤其是孝全的角色阿川拿著一截拆下的戳刺警官(庹宗演)脖子之,烈、的面,再上慢作,真是一呵成教人不忍的血腥致,但又能在那些的各找到淋漓的美感。不只是,孟宏的影言一直有他的特性,譬如片出的倒角度(阿川倒在病床小沙,整城市景正在上下翻),便含著阿川部(心理,抑或是人格)位置的:他再也不是原的那阿川。
有阿川一始被父(王羽演)去但後自己甘於居住其的山中小屋──屋子前後的方格窗,就像後阿川送信的(金士演)去找到跳入的井一(金士:世上的西都有底部,暗示著有些事不有),皆指涉著困住的。孟宏事地度幕阿川把探出方格窗看、人的景。且在阿川戳死警官自行小屋之,端端正正地凝著那方框,使往移。你以窗以及出一次井都象徵著人幽微得以探的精神向度,而出口似乎都不存在。多次拍的天上幻,亦是人心理有定化的呼。
小屋同也是阿川母被母哀求的父而死母的所。阿川幼年就疑似在透方格窗目睹母死亡的生。某部分,阿川那候始就已被困在山上小屋。然他的父的人生又何不是被死在那呢?
另外,你阿川做的於三人的(在影分次才做完也才述父)必拿本片三具(受害者)的照。在中,阿川因三搭便人的助而能利通落石掉落的山,且在路遇到小孩子形式的阿川──那三人的死亡居然就演化成某出口?你不得不佩服孟宏人性暴的大直。
而就在阿川父此境,出的是阿川玻璃上的父,彷他父被囚禁在玻璃似的。些的布置都有意思。然,孟宏若有似地表魂其已迷失或失落在更早以前的。
《失魂》有史丹利.柏力克/Stanley Kubrick《鬼店》那冰冷幽暗的氛,影其是在附身,不如孟宏感趣的是去探索、建人的面,人的在神次不可解透影像化行疏而的。於漂泊的魂,於失去魂,或者迷失的魂究竟都去了哪呢?又是什候始失的呢?人,是什候始停止成自己的呢?於是乎,悚片的格反倒只是一包(呈)而已,只是作孟宏人格存性的喻置。
《失魂》的解答到最後一都是漂浮中,有落於固定地,似乎人摸不著。但或孟宏著要提出的根本疑是:在影,到底失魂的人是呢?抑或也可以是:魂在哪?魂究竟是什?
──102/8/31,下午四二十五分,在京站威秀影城。

117,《特攻盟2》。
於第二波漫英雄改影,你以,最大的成就在於性──
然有性。但性不等同於。上,造性的意就在於造另一栩栩如真的。那可以是:第二。性的定即是透真、逼真感的塑造,相信那些人事物就在(很可能就在)生。特是到了克里斯多福./Christopher Nolan的【黑暗士/The Dark Knight三部曲】,更有前所未的性度。也是你相信好第二波漫英雄改影何以能2000年持盛到今今日的根本原因。
反漫出口大日本,在漫改成影一的成上,就大大的衰弱落後,有三池崇史其不好超英雄影模的《斑人》系列,但其他的漫改影大都是可疑的,都有著法遮掩的假造感,其是影,不如是披著影(狼)皮的漫(羊群),一威力都有。人物的境想像往往都缺乏,不但流於公仔化,毫深度深化的可能,更甭性的造了。
而《特攻盟2/Kick Ass 2》的麻也就在,其致命辨正是缺乏性。第一集以受到英雄漫正召的少年意成英雄被痛打到入院致神失去痛仍不肯放主,跟著遇上超女大老霸,後者更是不幸死(像蝙蝠造形的英雄死得端真是超英雄影最有力的反高潮),巧妙出英雄在的窘境、──
但到第二集,一切得可笑而使人多疑起,片中不但有正盟,也有邪,直是在否定一的追求分的立,全然有【黑暗士三部曲】或《人/Iron Man》系列那追求超英雄厚重的存在地的真感。直是尾其失的。就算是要摸索超女在校生活原花少女的情,也因切入(偶像男花痴一地感渴、高中女生又忍又知的意欺凌)的平庸到味,而使得你只能感以。
大概是由於太在乎要使英雄在成合理景,因此失去性的塑造能力,遂得不不,反倒不如前述的漫英雄改影直接就把英雄做性的存在予以摸索得更有意思多了。
──102/8/25,晚六二十五分,在今日秀泰影城。

文章定位: