４１
〈室光〉
仁
我是有日式哀愁的
悄悄地端走了
且地推
隔壁
有日式哀愁的 昏的光
我是 相沉默地在
格一式黑白的相框
影半垂下拉
彷熨透漆
日式哀愁描下 姑且表情的典雅
而……毫象
沈眠：《德尉日》。德尉，仁安（或明）自己的另一真正的名字。而此集自然是仁透德尉人物所的日。的日。我喜在目次排上的有尤利西斯的一天氛的，四：〔晨〕、〔午〕、〔昏〕、〔夜〕，每隔首（在各大副刊和皆亮相的）就置入〈AM08：05〉、〈AM10：11〉以分秒名的短短句（以我，甚至部分的更迷人更烈真）。仁然相擅事，也充分理解自己的能耐，因而以真交媾的日形式表承，乃恰如其份地他的人。是一本充的集，量相多的，但常是空拍，很像是影用的，景物在那慢慢地改自身，而人物是早早逝去的了。是首〈室光〉亦然，那是以表情的造，化了室景的，在止流，「／悄悄地端走了」到「姑且表情的典雅」，都有如人睹一日本影大人出的和室起居空的本事。
４２
〈冬〉
洛安菲（Carol Ann Duffy）
整天，慢的出伍犁耕著雨。
我再一次
耍弄花招把成痛苦。
夜褪成黑。星星始，
不有任何失。
我在衣服下裹一冷冷衣。
夜把月亮捏在拳，一石。
我希望它被扔掉。
我抓住瘦小僵硬的身。
凌晨用胡言的嘲弄我。
我著你的留，
它在我子播放如弦。
＊
花著，俯，像痛失了人，
落如泣。
植物的拉丁名字含糊得像信仰。
我走在冰上，冰的表情痛苦，然後碎裂。
我所有的
都在我死死住的上。
光的伸出臂膀，求，哀求，
法忘。
著自身重量的荷往下陷。
著房子叫，尖酸的，背叛的。
天空被掉一皮，
月亮是指甲，被啃，磨了。
＊
另一夜晚，雪的偷渡。
你了又走，
印像一封情在雪下。
然後事情有了折，在，之外，
一批藏的物
由清晨藉著光波引。
土壤始豫，不假思索著，
曾
因此成要，定，看不，
彷痛苦再次逆成，像，
你花一般的吻，
然後冬冰，融化，法抵抗。
沈眠：《迷》（Rapture），育虹。有一段日子了，具是多，有那清楚，不至少有一、年的光，我不太喜情集。一或少量的情，散落在刊、集，我起是享受的（是愉或痛苦的息）。但整本都是或了一大半情，我就有感冒。怎呢，那有看行刑（或劫法）的滋味，很像是我跟著人的前到砍首示的面，彷若目睹涕泣的性，正要入高潮呢（一定免俗地有刀下留人或交代最後言啊），忽然一晃，在表演的情和人全都消失了，也都不了，空空的，只留下景，搞不好冷吹一吹都有，真不意思。似乎情是很私密、切且全面的事，人的情景究是人的，跟我好生有，只能沾一沾、雷大雨小性的浮掠去。本集子也是，不我想是我人出境的，而於的本身。竟〈冬〉、〈文本〉、〈名字〉、〈〉、〈悲〉、〈安海瑟薇〉（黎在序翻的）等等我都相喜，看，它也都非常吸引我，尤其是菲基本位的研、深入和，更是振著我的胃口。〈冬〉的精彩在第三、四、六、八、九、十等段都可以到，所有的造，不但可以景化，更能承充沛的情感，是冰冷而尖，或者酷生出的微薄的希望，都精地被演化成一牢固的、深的情影一般的度。
阿米，管理要可能多，是，但我得我幻中的武篇啊（啦啦啦，跳舞，旋，小花），它竟才是我所能下的真正的，所以只能一星期天最近的集，、（身去也）。
４３
〈有〉
（拌拌，pg_cat）
林蔚昀
公寓
有花盆的盆栽
有瓶子的牛奶
有桌的抽
有椅子的座位
有的天花板
有的把
空 日期
有的浴缸
著
有衫的口袋
有脖子的巾
有鞋的洞
有眼的片
走出
在有的梯上
有唇的女人
吻了他的
人都笑了
在充音的寂中
沈眠：《平平集》。集名我的眼睛差落（就跟的首〈有〉一，局部整除），可以反意（被度浪漫化化的言）至此，淡到了我都知道的蛋一生出就可以做成各蛋料理吃（呃，我只是用一般的言例，倒不是林蔚昀的有什或什蛋的），一都不自越或具任何凌性（有些人好像到半空中，啊的，假自己不吃人火，上非不，是不能也，能吃火，麻找一表演我看看），生活回到平凡的意味（所以我破天荒地看到人居然直接身在有什形象的跟老公大吵大，直像是婆子似的），我得，的有猛。的日常化本就是代的一，在生活就是存在的一切（存在必在生活，而不是跳到概念性的存在以上）的域行各思述，夏宇、到後的匿、林婉瑜、阿米皆然，他用言最基的形貌去（意反意的翻），愈愈口，愈愈生、自然，而原有的堂皇的化言也地成去的（但它幸地被供在院的堂想像吧），林蔚昀疑的也於，而且她更狠，乾脆就夫妻歇斯底里的面爆炸在（──至於在母孩子的的方面，林蔚昀跟林婉瑜都是出的，但林婉瑜而幽，而林蔚昀在社的酷中深情注地望著他子，只要一天），再加上她波的回到言的最基本，回到的，使得她下的直述、白而有道，起一都不力，但得要被她搞得心刺痛、刺痛的。我相喜林蔚昀很低、很直接地在生活生根的野。低低而美的野。平平（可以操台口音）是生活，但她的平平就是有而美好的西在。集如〈共同作〉、〈斯辛，方〉、〈折腰，或人有所有所不〉、〈文明的代〉、〈父母的肖像〉、〈疏忽〉、〈依〉、〈秋〉、〈活〉、〈清晨六〉、〈三人生活〉、〈白〉、〈一天〉等等，我都喜得要超靠腰。一首〈有〉，是在乍看超的面（仔一想像，有恐怖呢，有唇的女人，哇）中有著微妙的幸福感，有的那些，都是某主的片示，透些「」，到「有」的那些，就造成二元性的巧妙逆，而成就更充沛的有，尤其是最後，他都笑了，「在充音的寂中」，更是精彩，非寂是一音，而是寂充著音，寂本是有，音是有，但到，是音是有，寂可以是有，最是彼此包覆著彼此，成一密不可分的感知整。
４４
〈不起〉
王志元
把所有子打破
是法救出任何一
但我想我得起
只要一再分裂
食曲的子
透光
以的反面即恨
世界便是知我
把所有子打破
名字意拼
所有的穿指
像葬上的客
各自在腿上放上花
不同的字
世界便是念你
我亦如此
以恨的反面即有
因此情抱
忘
把所有子偷偷且
常地打破
部分映射部分
生活在影上植根
去裂
不起，我不懂完整
不起，我不能完整
沈眠：Milan Kundera重是一本事（他指的是Kafka，而如果是Jorge Luis Borges，他例Robert Frost那一首〈雪夜在林停留〉吧）。以我所知，重用得最神乎其技的人自然是夏宇了（零雨的也是，但又是另外一路、推衍而重的貌了），夏宇甚至有法在《六十首》造成一重又重的封通道感：一首重在另一首，而六十首本身就重的整，不在更早以前她就已做更多方面的，包括歌。到王志元的《葬》，我他也是重的高手。子稿（逗人的情的回）就得自己可能十分喜部集（我得承，我一向不太能看子稿，非得要影印出、在上折，才能看，所以在幕前看完只是捕捉完的某直接印象而下那些推），等拿到後，再一遍後喜的感更是烈了，很可能是我今年的、最喜的十本集之一（2011年剩下二十天，不知道有有到什奇的集）。集十一首系列我想到的是大的虹影、北，但怪的是只有十一首系列有子的感（哦，有〈完整〉也是，而其集只有十首，有十一首，後的一首即是〈完整〉，有意思啊，是一以缺向完整提、交流的互文喻吧），其他的似乎又有了，如此近於神消失的感受我得好玩了。王志元重除了指的容（如一首〈不起〉就出不少次，但他的重然都有微微化加的效果）和形式（的法），更是在本集的核心概念：葬。葬是第二次的（他在〈葬〉一也直接表明），在的葬後，他透部集再次完成他父的葬。玲人死次，意思就是人的肉死去是一次，第二次是得死者的那些人的死去，也就是於原那死者的都消失了，言之，第二次才是真正的死亡（由重而生）的完成。因此，我《葬》後面的意可能是：第二次告，也就是，在心中的，完整、完成的告。他知道那些人（昨日的那些人往事）都去了，都很有可能要被在中的（他：「突然我想起了那些被我忘的人」），唯一剩下的可能只是部集（最後的悲道的姿）。人的肉身之死法重，但於死亡的、思有著第二次（或更多）的可能（也才足以成）。《葬》不只了思念（象其倒也不是父，有母乃至於前女友等等的），而是更多於向昨日告的，自我的式（葬其是他人的意志所成立、建的）。甚至我要疑：他真正要告（著平祝福的目送）的是，著些往的自我。集除此的〈不起〉，另外〈服〉、〈句〉、〈的恨有很深〉、〈葬〉、〈的〉、〈花〉、〈我那西〉、〈完整〉、〈早晨有雨〉等等，我都喜。
４５
〈一八四四年的草〉
托斯特朗斯特默（Tomas Transtrmer）
威廉透的是霜的
他的架放在的太海浪中。
我跟那光色的索沉入水中。
他涉水到斜的死亡的度。
一列火行。近一。
雨，雨在我上行走。
沈眠：《巨大的》。我有那喜然的翻，就算我全然不懂瑞典文、英文也到可以茶蘼了，但光是著句就被卡住在很筋，折或空白好像都是硬的，再加上他的翻用偏大系，常要愣住想是什哩。但托斯的我是喜的。他我一、冷冽而深邃的感，好像我正目睹一座冰山慢慢地在世推移、滑的姿。他把所有的景都到最少，用不著多，的另一藏在更大的，且有著蛇般的俐落，的非化，而是予更多探索可能的空性。一首家的，充著大的，不但架可以在海浪之中（面很有奇幻影的氛啊），我能依他提供的色（如索一般，是草真有一呢）入水面以下，宛若某神的震撼。第二段家到了死亡的度，而且是斜的，斜四字具很的服感，把境般的死，那持而慢慢隳、的模生地呈在眼前。跟著的火是一死亡列吧，它愈愈近，逼迫著，似乎具著某被的（或已然生了），而抬一看，看著草的我上有雨行走。火和雨的搭配，我奇。面的移元素（斜、火和雨的前），使得死（草所包含的世界）有著巨大的活，使死寂、冰冷也得栩栩如真。集的〈隆冬〉、〈名〉、〈一九九０的七月〉、〈正面〉、〈悲的尾船，第二〉、〈去的德十一月〉、〈正如孩子〉、〈光流〉、〈十一月〉、〈下雪〉、〈俳句〉（p.110、p.109、p.125、p.91、p.93）等，我也都得相正。
