相於好漫英雄改（超英雄）影的迷，香港可以提出功夫英雄型呼，同都是在探、造英雄的格局可能性，但然有根本上的不同，一是由後天肉而成的武，另一是天生所有的超能力（也是身抑或是可以展多研究武器建的力），他以之主正，抗邪；超英雄要理的邪就住在面，甚至就是英雄本身所衍展、蔓延去的（如《蜘蛛人3》的黑色蜘蛛人、《人》的士兵、《刻》的童年，更不用《巨人浩克》恐的就是自身的忿怒性），然而功夫英雄啊所面的邪乎是外部的（系部的邪最多就是奸，而人方面乎是完善人格）；另外超英雄的作可以改世界，引效，或至少有方面的信念，但功夫英雄的成功往往不能世界造成改，是悲的，是被代社所深深束的。
李小的《精武》、成的〈〈A〉、〈〈警察故事〉〉系列乃至於徐克的〈〈〉〉系列（李杰、文卓），到了在的《》、《2》，我都可以看到功夫（作）英雄的一相承，有一悲性、悲感在，彷英雄是低微的，是不足以真正成什革命的措，除了儒文化（、久封建力制度的人性）的浸染外，我似乎亦可以理解到一史的作用，亦即如果我有英雄，就先理日本或西方列的犯，而根本暇他於我在的邪，於是民族大也形成了功夫英雄片的特氛，跟超英雄必料理他本（城市）的罪是大不相同的。
《2》人感到困窘的地方是人乎是一神吧，乎是零缺的，乎是更直接的承接著李小的真血（一非常有趣啊，是李小的傅，但影文本，《》承著《精武》，真了是的子、又是的祖父的），他是民族的英雄，便是了生活拮据而在意著要收徒弟吧，都是到止，不失他的儒雅貌，有一股被雕琢的大器在。彷於跟梁吃醋、有小家子但也因此得可、有密感的（徐克的影像造、下），《霍元甲》下手奇重到家破人亡乃悟了暴力的一折的霍元甲，《新警察故事》亦成不英雄遭逢最大的挫（早在《玻璃樽》便可得此端倪）酗酒落魄到重生、得成，更不用周星在《功夫》以德、而有一神升的名小卒了，的些的功夫英雄的演，都被在《》系以外，於是在此，就成了一英雄完成式，成了真的血接者。
而一完成式的人物通常像是公仔，不著而有所深化（或腐化），他就像是典型，有，有新的，只是停留在一至高上的位置，而分外使人得乏味。可以《2》乎是《》的翻模看到，人日本人到了英拳王，有奸（翻成警察），也有和抗的本地人（金山抓到洪震南），且一定要一段「振人心」的足做中人之傲的暴力段（最後甚至有好志片或片常的，一得就人之呼的「播」）。而度典型到神化的人物，是教人得不堪的。
但《2》的洪震南，是有意思的，然是（且出了什了生活可以忍，但只要污辱中武就不行如此而的字句以致於死，彷祭者的姿，怎都是了成就的救世英雄格），但人物在某程度上展了必在隙中求生存即便微小而卑微，的生命力。而有守中（武）的尊而死，如果以舞在《生》的思索看吧，是所尊提升到所有值之上乃至凌於存有的本身，必然是尊的肥大化而理引起荒唐的笑吧…
至於《2》的作，最精彩的莫於桌之，那是重（市和擂相形下就不大能勾趣），甄子丹和洪金在小空展演最大的作幅度想像，且他一白、一黑，作又是一柔一、一一烈，彷若在演化太似的，在桌疾、奔逐且快打的一幕更是漂亮，最後桌很合理的被拆成半，不分，而看似未竟但在意上已完的一，最後就在擂上完成合（洪震南的回正打且想起切中路攻法的影像的交互切）：的嵌合，那利然是符合武的了。
──99/5/13，晚，《2》，京站威秀影城。
