把你或自己留在窗口手
把你或自己扔在身後
我又各自快起
即使在仍回一千次
我已法回
──〈甜蜜卑微：去的人〉
Ｓ再到斯福路上的唐山局，赫然架上多了本黑眼睛文化出版的集。包括自己的《女孩力壁拔少年》。2009年似乎是跨界文工作者的大活，除了少的刊《生刊＋》的行，又回到成立【黑眼睛跨】（你就跑去看了他自己翻本任演的《男子》）。而集，「日常性格」的集的出版然也在他的。看看大人老、七生、衣有的阿廖等等一批出版的集，全都在於某口完成的渡。是不是另一革命呢？一悄悄的，非常世俗的（言的度化）的革命？反生活走到生活底──但那是不是另一反反生活呢？
如果愁予、余光中以降的新言的精妙、幽微日常底提出（如果要再往前推演，你那是白，在五四期的冰心、郭沫若），而代是在夏宇（玩的）智成（哲式思）人的手中完成，乃至於推到後代的域，一切得昧，得端，得在天上，得直接宇宙相通，而人可解──甚至必理解，必由人提出一入的法方得以探（多像是信徒必由教方得上帝接的此一史程的多反）。那究用、形式的《生刊＋》不是一反化的另一的生：必回到人？是如此的意？
《女孩力壁拔少年》共分三，〔自然醒〕、〔革命前夕〕以及〔甜蜜卑微〕，大抵，分明。第一是生活的、日常的照；第二是攸於社的省思控；第三是乎情的。集名看，青春的歌含一境後的逆溯，彷若要握住最後、最後一的，耀的，那急急的想要行而明明白白自己已然落的什：我是薄的，所以你享受著最後的情哀。Ｓ匆匆下些陶醉在我的句。
的用字都易近人（直像是白居易般的平民人，或者我是：生活人──是不是每文形式都生各式化，精深警僻、大大到求普世性乃至於衰亡前的度微的、？代也在走上路？）。看看〈不是我的〉，透你（）和我（人）的照（「明你和人喜的花朵＼一美」、「明自己和人＼一美」），逐步挺到世界待物的酷、冷漠：「那光能除你一生的黑暗＼和愉＼就在上你的那一瞬＼隆一＼我的碾了去」，人乃完成了什，是暴力的相似性？是作人的一被磨到短浮的哀都要著灰暗色？
或者Ｓ〈魂在我下歌唱〉：「像一孩子跑＼我堆的落起＼不，是它在弄我＼我出音＼我哭泣＼我的情在灰中重新燃成灰」，我在到的是音魂的性，是巴哈的曲如何使得人的部生，那些落的事物再度被醒，於是，他的某被忘的情感性也就重新到，即使那再度化灰。你呢？你的魂是否也在孩子、落灰之著，不曾真正的荒？
有〈死人社〉到：「今夜他聚在一起＼念你的＼你守＼＼把你深沉的字＼一挖出＼叩上重音＼＼只是如此情激昂＼全看清＼把他成了我＼把成年＼＼就像刀在中＼成了豆＼到最後，只剩你的死亡＼十分定＼那翻＼＼於，他在琴中平下＼於是有人用水＼燃起了菸，有人用火＼洗出汗的手＼而有人掏出收＼定了你未出版的集」，那我如何去呢？一首他他全看清的，道你不怕你也，你也把死法成了死亡，把成格律的合？而是否存在著翻的部分？比如「於是有人用水＼燃起了菸，有人用火＼洗出汗的手」神秘的字句？
在第二，人牢牢抓住重大的象（包含生、黎、），予以延伸、展和返照（不然些你乎可以是的大批在的第四本集《土炸》有著更凶猛而、密而精的爆炸力度）。比如代文明的自私暴力性揭露的〈七件事〉：「你呼吸人一一的死生＼你活在人的死上＼你活著自己的死」，比如提到介入事物的篷海子的〈我有一那的篷〉：「你把篷＼像一面的旗。＼在那一＼我有的篷＼我初次自己＼血液流的音。」，比如在那些弱、被管束者走於自由正的〈不管我在哪〉：「注我，我便在你眼＼吻我，我便在你舌尖＼握我，我便在你手掌中呼吸＼忘我，我便永在你心底」。
有暴露北京的可笑族肥大意的〈同一世界 同一想〉：「你的蛋起像果＼我的像嚼的青草＼＼你的步踩在夜空＼一步一花火＼我的踩在＼淋雨就臭的球鞋中＼＼躲在窗格旁的影＼我著自己的歌＼祖振＼世界感＼＼有一天我的歌也沙＼也沉落在水泥覆的地下＼＼窗子被改建的巨震碎＼再也有影可以躲藏＼＼你要不要嚼的青草香？」，那是一以歌了所有聆者的女孩沛宜，於被淹在大管制的牲者，彷了一有的祖之名，就什都可以放。而人，人以高的果照她的芬芳，那自於大地的青草香，如此淡雅平常的照，使得我深深的震了。
然後文本你最愉的部分了。〈行的情〉述了存摺或款等等意象到最後的化：「然後是我＼匙便可打＼扣便可牢＼有任何目，能加以衡量＼但我口唱出笨拙的歌＼牌吐舌＼花盛放」。有重新塑造了有境界的〈有影〉：「我望著你＼舒伯特也言以＼在踞的度＼滋著所有的棘玫瑰」。或者像是一般在那可取代者的〈最後的情人〉：「到你我便忘了所有的情人＼到你我便起所有的情人＼………＼到你我便起所有的海洋」。
有趣的是一行到式的刻，特是情，的就有藏不住的，超感的面出。比如我想〈有候〉：「情的光芒如此耀眼幸而＼我可以躲彼此的影＼有候忘了＼有候把自己在下雨」。比如Ｓ喜好漏著望的姿的〈冬天的〉：「植一棵冬天的＼在腰＼＼有人刻下陌生情人的名字＼有狗留下熟悉的味道＼＼唯一的子＼是短停留的＼………＼你的手＼身瞬充血液＼如下新交的烈酒＼＼裸露在冬天的一棵＼像昨夜一柔＼明天一神」。比如你在自己去再一次出的「我喜的女孩＼在夏天的早晨亮」（〈我喜的女孩〉、「再多一秒＼我就始相信人可以在水上行走」（〈再多一秒〉）、「我摸彼此的指尖燃著火焰，永不心＼被一口吹熄」（（在你的房））、「把壁刷回白色＼我你」（〈搬家日〉）、「有耳朵＼有眼睛＼有鼻孔＼呼吸雨水、、人取的秘密」（〈隔花〉）。
或者乾脆，我一起吧：
用整夏天失眠
用整秋天蹲在地上烤肉看月亮
用整冬天度一生
於，我有了整春天
但，什都不不不看
春天不是天
──〈，但不〉
即便是以不代替的，仍把那些出的深切的情感，完整而含蓄地展露，像是一掉落，一熟透了的掉落，到了，它自然就砸在你的袋上，花，一熟而人的香。如〈甜蜜卑微：去的人〉。
〔甜蜜卑微〕收了集名的首〈女孩力〉和〈壁拔少年〉（壁拔少年是影《穿人》的日），可以得第三在人心中的份量，「寂寞像一狂敲打力的窗＼酒不冰＼舞不＼力去倒垃圾，要很努力才能不把自己一起倒掉＼＼女孩力全身透站在口＼她面的那少年伸出手＼握住她的手」（〈女孩力〉、「他是少年，但他心＼住了一老人＼他必喝令老人嘴＼才能心奔跑＼他年，他的羽毛＼＼＼他在每一角＼他在每一角看到女孩力」（〈壁拔少年〉。
Ｓ看著看著就了，那一面，那一躲藏在句的、涉入和巨大的人空格，以致於居然法去面你跟我都、於那消逝初生同教人得、神秘的情。局呢？局呢？
女孩靠在他身上一
是堵暖的
但她未察
也注意到上
那改改、力臻完美
仍然不完美的行
把冰吃完，她想著未的自己
然後去
於是老人重新
接管了他，怔忡的少年
放回自己心
──〈壁拔少年〉
每人都是很有力的女孩，都是不穿各景只了成一道女孩依靠的，柔、深刻，但不被，常被留在身後，看著自己那些竭心思而流於徒功、腔的感，的男孩。
最後我最喜的另一首〈台外的手〉吧：
雨在下
雨在我心中下
把世界拿走吧，的
但把雨留下
你了面破碎，不，粉碎的音。碎如雨的事物，情，，痕。有什可以走？有什必留下呢？的，道你不能再多一？道你不能在她的眼中找到雨？
的，
告我，
如果你在她的眼中找到雨。
──「本文首於台」。
