舞蹈入代，似乎向了一拆解既有符，重新定肢所指的密的程。不久前的【限舞】的《妮娜物》，你到舞作事的雄猛有：操者傀儡之的力交革命式的翻。你直欲。
原，你舞形式，企「反重力」的，直接在身上盈的行是感到迷惑的。你想到米昆德拉/Milan Kundrea的狂喜：「『狂喜』意味著『自我』。希字源的分析便可一目了然：原的『位置』。………『狂喜』是和下一刻的全然契合，去以及未底後。一旦我抹去去有未，此刻一秒便於空之中，生命同之流。」（《被背叛的》，翁德明，皇冠出版）
舞蹈乎是自我，位子，身的恐怖意。那含了你的，既激情又冷的切割。彷若舞的本身是一柄手刀，舞者的器魂全都剖析了一般。
昆德拉又：「狂喜最典的例子便是性高潮的那一瞬。」你看著舞者，你眼前的舞者那些扭曲、歪斜，深於烈之中的肢，你不由得性做出。彷是在黑暗交。跟人的，群集深深刺所留下的，的什。舞者透身的拆解破去和那起。狂喜。的，痛苦的，下的狂喜。那狂喜舞提到的次。而那次了你凌秩序的交感。你，但未入狂喜。
十一月六日，晚，在家院，《2009新人新野：舞蹈─身行式/Young Star,New Vision 2009：Dance Ⅱ》，共有四舞者的舞作，分是林宜瑾的《角》、文的《留》、邱筱涵的《捕捉》、杰的《安娜琪的想》。舞者提出了四身事。有的以旋──你怎可能不想到法【光】在《浮生若》那叫人震、光悠悠的特殊置（《迷之城》之〈那些我所以知的旋：默看法【光】《浮生若》完整版〉）以及管物，有的玩弄大量光──快速、熄的、昏的，有的像舞者的作──多舞者的重舞蹈，有的大挑以名媛扮女子手扶、臀部左右、左右烈晃的性意味作，直接刺激、介入、干的。
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你看到新一代的舞者似乎亟欲什框架出的。但的另一面，就是必抗常。常亦即普遍存在的某知。你看到的四舞然都有意，也必去挑既有的次序。且：跨界融合。
《角》透吟句和的旋（舞者舞者的拉扯、推），以色舞衣和黑色甲的女舞者之比，企展示真害的面性。《留》的光操作，最明的排是光的去，光、黑暗跟肢陷入一近似留又端碎片的微妙。《捕捉》，在舞台周遭的捕蚊的明，到重似舞者各的作，都有不身的捉摸以及後徒功的置感。《安娜琪的想》先在三方席的第一排留位置（工作席的），三服打扮的女子踩著高得死人的高跟鞋入座，和形的光（投影到地面）一起，彼此瞪，似野的宣告，後始扭打撞。置的重要性在些舞都至少扮演著睛的角色。是新的整合潮？
你面分外有印象，味昂然。包含名男舞者在腿膝戴上出光的器，若在跑般的原地跑步，而地面分他照射出一光的路，且最後光影交，像是一昏的十字架。或者女舞者在上，把身扭那些插立的管物，整景彷若一超主的面，而後其舞者管物拔出，她仍以怪、打般的碎作著，看煞是荒，彷如失去了森林的角，而依然不。或者在黑暗之中晃著光棒，舞者蹲跳，翻倒，抑或在地面倒翻回溯到光的所底。
尤其是《安娜琪的想》精、精的面度作排，你吃。三名女性冷冽冶的模，成彼此在舞台倒、扭的舞蹈，著有著刺性。那些高彷若最低的地方爬行出的形。那些想是以撕裂、彼此的形行的。而其中藏的可售，女性身的招，浮。身的暴露，直直地戳今社某表面而部崩的景。然後到了最後一作，三名女子又回到位子（左、右名扶著椅子，臀部高高起，正面的衣女到壁扶著，），屁股，屁股，背後入。你被那面的悲酷所深深刺痛。
你不由想到夏的〈危物：８〉
我著穿戴正的自己 一套合宜赴的服
考在第一皮和第二皮之 是否也要焊接翅膀
在安分奇想的空隙 在探眼神世界崩裂的定
我有一等待我的人
今天我使扭曲身
今天可能以一球的形出？
今天可能是橙
今天可能是性的模糊 像一透的
今天一如昨天前天大前天
即我又定位的友人去等
整下午
（《危物》，女出版。）
舞者舞者意身的形完全解，再重新以新的、具某意的身，重回（人的）。但是危的。一如神中的角（──要怎捕捉角呢？必在一棵下留一的女，角遂有角的部深深地埋入女腿）。在具己式的探勘的同，是否已永失落了某些通性，只能在彷如物般的直做出超乎意的呢？狂喜的突再造，如何能深刻而不失偏的予以解、呢？此，你仍於必思索而深切的困窘之中。
──「本文首於台」。
