於是，我自由出入生命
6/21 14:30 皇冠小
《艾蜜莉狄金生》莎士比的妹妹的
，如何成的情；作，如何完成一篇故事？假者成立
相互用，是不是就能作一不需、有刻意模，能充富
意象深刻感受的？
在去以文作品作出的中，《艾蜜莉狄金生》以下《
艾》了魏瑛娟演在言、作中，另一不同形式的操演
。即使在演的作中，言作的是密，然而似乎有一次
像《艾》一般，以近乎平衡的姿展了者可分割的。
中用四位演，他可以代表任何人包括人自己、演自己甚至
更冷的旁者，演又一次他自由行一，各有奏地著
艾蜜莉的句、取自《艾蜜莉狄金生的秘密日》中艾蜜莉敏感的
，及旁者艾蜜莉的述想法。在不的言中，始滴感
受艾蜜莉的人格特及他周遭事物、作、生命的感，但些言
可能只是舞台上的自言自及剪不理的，真正能得可以
入，且生「然上」二的效果，得依「作」合。
在演的中，「作」一向可以在舞台自成一完整言系。在《下一
太平盛世的忘─作》、《我情─文情》作
品中，皆可到言系展了成熟完整的美感意象，而在《艾》中
，系是言言系共同合作的元素。，留有大量想像留
白的文，可以藉由作使其具象，然後晶剔透的文，不可及的文，
才成美的故事，心。四位演在舞台上落有致的眼神、呻
吟、身移、而自想、而彼此呼，利用音率震幅、身移
的快慢重，生另一特色：律感。
律感，在文及作之外，多了柔的推，艾蜜莉的情和作，
成可摸的力。在一段描述艾蜜莉心底深徨、恐的段落，由四位演
以文一句一句造出艾蜜莉的心境，同搭配不反覆、演的作
、喊震幅次加，逐到限……我於是知道艾蜜莉快要承受不了心
中的思、恨不得中不流出的意象成。演用自己的身演
奏出微音，就像艾蜜莉矛盾的心思，在那嗡嗡叫著。藉由
慢推的律感、作的合，舞台上的是故事，不是念。
故事由律的，具、空的力，不著痕地由惆、抑推
到，和光明的希冀。最後，演由故事中一而出，正式著自己
艾蜜莉的。即使上表情仍留著艾蜜莉式的恍惚，但也於艾蜜莉和
在的我有了。的演，你照料著心的人，也用柔
碰我，於是我都能自由出人和的生命，自由出有的
。
一：在《蒙特》中，演用多位演，在舞台上念著中自白式的
文句，每位演都可以是邱妙津；在《狂景》中，同一演可以任不同
中角色，出入古典。在《艾蜜莉狄金生》，演演的
角色界限更模糊，的看角度更多元。
二：中引述《艾蜜莉狄金生的秘密日》中句子：「穿白色的衣服，
我得自己像是等待句的白色。」明艾蜜莉什是穿著白色衣
服。中的作就像艾蜜莉的衣服一，由中跳出，充生命力。
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