指家肯培的EMI大音集 11CD
肯培〈指〉
Icon: Rudolf Kempe
Rudolf Kempe
肯培生前擅於浪漫派音的，一可以他多理查史特斯的演奏中得充份的印。他出生於一九一零年德的尼，一始是在多特蒙和比地的任簧管手。後在一九三五年在比首度登台指。第二次世界大後，他先後在姆尼、威、德勒斯登和慕尼黑等地出任指工作。一九五五到一九六一年，他度在柯芬指了「指作」，初看次演出的人，那是臻於理想的完美演出。一九六一年士．勤爵士世後，肯培接替他在皇家的指工作七年之久。同他也先後在黎士音和慕尼黑等地任指工作。一九七五年他又接下ＢＢＣ交的指工作，可惜因天不假年，隔年五月即以六十五之世，未能。肯培的指不管在世或世後，都相受到好。套音可以把他在方面的各曲目都呈得非常完整，其中最特的，就是最後片音，其中收了多管弦小品，平常是被人德音想的肯培形象，有了底的大逆，呈出他迷人和的一面，是他在六零年代初期也的合作，部份早年曾被Testament唱片公司以高行。
次女中音珍奈蓓克的EMI大音集 5CD
珍奈蓓克〈次女中音〉
Icon: Janet Baker
Janet Baker
英次女高音珍奈蓓克生於一九三三年，是歌唱家Helene Isepp和Meriel St.Clair的高徒，在她近五十年的演唱生涯中，早期精於巴洛克歌到中期接英作曲家布瑞，在他的歌中一再任要角，乃至穿演唱生涯，始如一的德歌曲、神等等，一不曾在近半世的歌迷心中留下深刻的印象。套音中，我到蓓克演唱曲中歌曲和神的部份。其中歌曲更是她老Isepp的精，她也承了份投入，演唱生涯初始就致力於舒伯特和勒歌曲的推和演唱。本片中所的舒伯特歌曲，都是最炙人口的代表作。另外法的歌曲也是珍奈蓓克的一，她在自己的演唱中不忘挑佛瑞，片中些分用魏、波特作成的歌曲，我看到蓓克演唱中婉迷人的一面。然而，如果要出蓓克生中最重要的音代表作，那就非艾加的「海景」一曲莫了。她在首曲子中的演唱是管弦歌曲的典之作，巴里的合作，多年未。套音更重要的是我到她一些久以已不容易再找到的英早期歌曲的音，其中她演唱道、康平、菩等人的歌曲，些歌曲即使在古如火如荼的年代，也都很少到。
琴家拉佳的EMI大音集 8CD
拉佳〈琴〉
Icon: Alicia De Larrocha
Alicia De Larrocha
西班牙琴家拉佳在二００九年世了，多迷都格外的念。她是二十世最大的演奏家之一，然身形小，能奏的曲目不高她四十公分以上的大男人，靠著持的，她可以手延展到十度音，在六十能奏拉曼尼夫第三琴奏曲，在多芬和莫札特奏曲的也同迷人，拉佳不是一定要仰奏祖的音，才能在世界立足。但是，她所奏的西班牙浪漫派作曲家的作品，的有她到而人望之的地方。也是因，在她的演奏生涯中，前後灌多西班牙曲目超三次之多，但是多次的音中，始以她第一次在一九五九、六二、六三年，西班牙牌Hispavox所灌的音最典，些音最早在LP代是交由ERATO唱片公司行的，一九九二年後，EMI唱片公司得家行版，首次行CD，多年，套音只在拉佳的忠迷流，少一般迷所知。拉佳在二００二年公宣布退，不再步上舞台，八十三的她，曾，希望在有一天世後，大家仍能在她的演奏中得喜。套音中，最珍的一九七一年十一月她在市立大杭特院演奏的音，演奏是她和西班牙女高音安赫莉共同演出的，此音七一年行一次以後就有再版，其中Literez、Laserna和Gimenez的三首曲子是我未的。本片是特拉佳逝世一年念行的，EMI特地了她的女撰回文字，再她在Hispavox所有的西班牙曲目音收集在一起，拉佳告她女，些音最早的份有她最深的回，因她正好在待，所以音一直都了婆在一旁待命，以防她不知何要分娩。所以是一份充了和回的音，分享所有拉佳的迷。
琴家雪的EMI大音集 12CD
雪〈琴〉
Icon: Edwin Fischer
Edwin Fischer
琴家艾德雪是二十世最具影力的德派琴家，但其他是瑞士人，因在德曲目上有精，而常被人以是德人。不他的承的是德琴派，他的老丁克斯同也是阿的恩，克斯自己是李斯特的嫡弟子。而雪自己琴家布德和巴波因等人影甚大，人日後也都成大的多芬者。雪多芬的作品然有，但他在日後最人得的是他巴哈的，他是史上第一位灌巴哈全本平均律琴曲集的音家，是一九三零年代，同一期他也始以一人身兼指和琴家的身份推巴哈的奏曲，同他也EMI的巴哈邀，把些演奏都下，在三零年代，些音的震撼力是和同在行的多芬奏曲全集一大的。而事上，一始EMI本是想雪灌多芬奏曲全集的，竟人在多芬上都有著相巨大的影和威，人在德界和教育界都是流著教授的。雪的演奏以浪漫琴派本，相自由，但是又有著他特的格。阿就他一派琴家，都一非常不屑技巧的面，因此他的技巧都不怎，但是都非常注重演奏的哲和心面，是一完全反表派的演奏派，群人包括和肯普夫等人，其也包括指家福特格勒在。本片最後就有雪和福特格勒合作的布拉姆斯第二琴奏曲音，可以是他格的最好展。
家吉利斯的EMI大音集 9CD
吉利斯〈琴〉
Icon: Emil Gilels
Emil Gilels
琴家斯坦在他的自中曾，一九三一年他前往俄的德演奏，有位地的小男孩他琴，位一雀斑的小男孩，琴技巧之精湛，已年四十的斯坦都自形，暗自揣想，如果十四小男孩美展，他肯定要打包回家吃自己了。位斯坦下的小男孩，就是吉利斯，日後位小男孩成二十世最大的超技演奏家，但是他走上完全不一的道路：他把李斯特以降的浪漫超技琴派改良，用了一更乾、近似癖般的音色，以其冷峻、不假色的方式奏出，的改良，他的演奏乎不到，往往就是乾但剔透的音色呈，或也是什，在一九四四年普高菲夫把他重量的第八琴奏曲交他首演的故。他的恩豪斯吉利斯的演奏音色是像二十四K金一的，而技巧，完全是吉利斯自己明出的，但他也考了德琴家季雪金的技巧，他季雪金的唱片中悟到怎不靠踏瓣出真正的滑奏，的演奏，也有其他琴家心去找，竟，琴奏出的音如何真正延到下一音，除了想像力，手指上的功夫和耳力，是全然法省的。但不知何，吉利斯的超技，有被人予和霍洛或李希特同等般地崇拜，或是因他不情感介入他的演奏太多，是於冷，那已山又是山的冷，然，也和他的踏瓣使用很少有。也或就是因份持，他日後很自然地超技入古典，的，如今看，不是技的面，也包含人美和音性格。套搜了吉利斯五、六零年代的音，我就可以，即使是像拉赫曼尼夫第三琴奏曲明可以使用大量踏瓣和性速度的曲，他是可以的那音色乾、工整，宛如在理多芬和古典派的曲目一，我就可以理解，吉利斯用一自抑、非英雄性格的方式在使用他那明明是天神般的技巧。份音，前年都是交由Testament唱片公司以高行，如今於收回EMI低行，其中更有多年不的三首柴可夫斯基琴奏曲，以及很少被人知道的邦第二奏曲（是Testament公司另行找到的不知名音，由EMI行），和版本的五首多芬奏曲，包括分在一九五四五七年灌的（他的第一套音），以及在六八年治合作的第二套五首多芬奏曲音正好作比。
男高音翁德利希的EMI大音集 6CD
翁德利希〈男高音〉
Icon: Fritz Wunderlich
Fritz Wunderlich
德男高音翁德利希一生只活了三十六，但是位早在一九六六年就世的男高音，即使音作品少，被古今最大的四大男高音之一，歌王卡素、多明哥和帕洛帝名。事一位德抒情男高音而言，更是不容易，竟，男高音最亮眼的舞台都是在大利歌目上，因目有最多炙人口的和以及歌曲，德男高音，再亮眼，其耀一向也了演唱格的英雄男高音，像翁德利希的抒情男高音，要得那的支持度，是非常少的，因此，翁德利希的魅力，乎都是靠唱片的散播。年翁利希想要歌唱家，他是包店的徒，但因嗓音美，禁不住朋好友左右舍的恿，他著去歌唱，竟因此得金，歌唱事此平步青，所幸那德歌院推出以德演唱的大利歌，他得以拓展曲目，他多音也都是以德演唱些知名的，本集中就有多他方面的音。套音中的第一片是他在一九六一年下的德巴洛克音，中他和柏林合作的曲目，是用古的方式呈，是翁德利希常被人提到，一直有再版的一份珍音，中我特能欣到他清亮的嗓音。而最後一片中有翁德利希演唱一整套代作曲家Neumeyer的歌曲，是以代音格成的作品，也是翁德利希生前相著重的一演出面，可是留下的音不多。套音中有多翁德利希不人知的演唱，尤其是版多年的（德演唱），更值得一再。
大提琴家傅尼的EMI大音集 7CD
傅尼〈大提琴〉
Icon: Pierre Fournier
Pierre Fournier
法大提琴家傅尼被人「大提琴家中的族」，因他的演奏高雅而有族息。小候琴的他，因小不方便使用踏瓣，而改拉大提琴，十七巴黎音院就已被最有希望的未大提琴家。傅尼很早就始行音工作，在早年他曾唱片灌布拉姆斯和舒伯特室全集，可惜些音都已，不及保存。所幸，法的EMI公司很早就和他下合，留有他在唱片後的第二段音，而段音也是傅尼曲目最富的段，跨了後第一期的四零年代一直到七零年代的三十年，面很多曲目後傅尼都不曾再灌，也正好我拿和後代的大提琴家比，其中包括他第一套多芬大提琴奏曲全集、舒伯特琶音奏曲、四八年的德弗札克和桑奏曲，其中多芬大提琴奏曲是和多芬名家、史上第一位灌多芬琴奏曲全集的的合作。同名家的演奏有提德和格特朗合作的佛瑞第二琴四重奏，份音可以是重量的史音。而其中多大提琴小品，更是後傅尼都未曾再灌、人念的演出。
以上料由 金牌大 gold typhoon music [EMI Taiwan] 提供
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