魔光影展本首推
新浪潮
去年在巴
L’Année dernière à Marienbad
演： 雷奈（Alain Renais）
法文音，中文字幕, 91 mins
雷奈演的【去年在巴】是影史上的一大革命。一不知名的男人，向女主角搭，她不得方，他截地表示：一年前，人曾相、甚至相。何女主角忘了一切？是她在，是他事生非呢？部像一的影，超越了外在的理性的，了心的迷，直探片中主角的困惑疑。著影，走在何式的景中，一面雷奈面度的功力，也一面找著自己的巴。部代的影得了1961年威尼斯影展最佳影片金的肯定。
：2011. 05. 25- 26
三、四 18:30-20:30
地：文二C2-220魔光室
於"去年在巴"...
影片料
http://www.atomcinema.com/dvddetail.asp?sn=AP012
在巴洛克格的建影像，男人遇女人。他告她，去年我曾在此相，一年後我在此重逢，而於我…。女人此一所知，是他在，是她刻意忘？法新小教皇霍格里耶原本，代主大雷奈人的面度，我跟旋在堆的浮雕、廊、廷式花中。／回／真／，成就法新小／新浪潮聚下人能超越的典奇作。
幕後花絮
主角用自己的想像自己的言造了一。在封的、令人窒息的空中，人和物似乎都是某魔力的受害者，有如在中被一法抵的惑所使，而法逃跑或是改。其有什「去年」，「巴」在地上也不存在。去是硬性杜撰的，的刻便毫意。但是去了上，去就便成了在。（霍格里耶Alain Robbe-Grillet）
演介
拍影超半世之久的雷奈，早在「法新浪潮」期就以【之】、【去年在巴】奠定了他在影史上的不朽地位，尤其他和法新小作家的密切合作，更人津津道。然而雷奈的作未因此定於一尊，他的格多，共有8部作品被法影人年度最佳影片，九０年代之後仍以【吸/不吸】、【法香DiDaDi】、【喧的寂寞】等片在坎城、柏林、威尼斯影展以及法撒得到不少，堪永走在代尖端的影大。
作品年表
1955 夜Night and Fog
1959 之Hiroshima， My Love
1961 去年在巴Last Year at Marienbad
1963 穆里Muriel， or the Time of Return
1966 了The War Is Over
1967 越南Far from Vietnam(segment ’Claude Ridder’)
1968 我你，我你Je t’aime， je t’aime
1973 The Year 01
1974 史塔斯基Stavisky
1977 天意Providence
1980 我的美舅舅My American Uncle
1983 生活像小Life Is a Bed of Roses
1984 生死Love Unto Death
1986 度春度霜Melo
1989 回家I Want to Go Home
1991 拒忘Against Oblivion(segment ’Pour Esteban Gonzalez Gonzalez， Cuba’)
1992 Gershwin
1993 吸不吸Smoking/No Smoking
1997 法香DiDaDi Same Old Song
2003 禁嘴嘴Not on the Lips
2006 喧的寂寞Private Fears in Public Places
相影：
真－看．雷奈《去年在巴》
slowpoke◎影
http://cinema309.pixnet.net/blog/post/15661622
《去年在巴》（L' Année dernière à Marienbad）
Alain Resnais｜France / Italy / West Germany / Austria｜1961｜94 min
如果大家得雷奈在《之》（1959）始，藉由一串影像的剪接，近房之的人絮，方的，那些院廊、病榻上的患、地墟，置在一的事技巧，音面，又以迂的方式被重新接合，我不男人女人的交，同被眼前掠的景，至其他空，然後再看到《去年在巴》（1961），雷奈用了同的事技。只不在前者，更多的是空之的置、交，彼此互喻，在後者，是藉其剪接，其的不同，造了另一向度，在去，位生／。一男女的邂逅展，男人不地女人著去年的事，他的誓，然而女人似得似忘，程中某些「事」被修正、疑、、延宕，到了後，我始不那有把握，究竟何者是真，何者是假了。
雷奈像是了一於的故事，去年在彼，而今年在此，但逐地，你意到，影中的事音干、涉入了去，才恍然感到，也雷奈要的更是於事如何架出空的幻空回事。但再後，你突然又即使是眼前下的影像，也被口白的音介入和，看似「在」的角色，或被凝固、被重覆、被推，你才定，事是整部影唯一的主。所以《去年在巴》的主角是那一未曾身的事者？於此，接二三的才始浮：事者角色的？事者所的空位置？事者中的真？
影中的所有意象都是此而定，巴洛克式建，直延伸的走道，曲折如的廊，演刻意真的界加以模糊，走著走著入上著的，目光移原原先看的是中像，但你以已真的，又是另一面子的折射，那些雕像栩栩如生，然而人物又止如物，它共同揭露了事件事的本，去年在巴是否真的曾有相遇、誓言，或是它根本就是一次往前或往後限退回的事之旅，有真交的起、。於是《去年在巴》在形式上只能是影像的，合作此本的法新小家霍格里耶提到，影像有其下性，而小能以更，空固地建立。那些格化的蒙太奇因此扣主，在每下面中，必自行其定位，其意，影根本上疑了自己作事技的本；但非只是，影像是幻的，而是，作或者存在的事件事，本身即在晃不定的地位，我或被困在它的迷之中，也不能忽略其中得以逃、超越的可能空。
雷奈大概能予作者很大的，譬如王家《花年》到《2046》，我得就是形式，以至材，往《去年在巴》靠近的程。尤其《2046》中有多能指涉《去年在巴》的部分，包括人物、未在2046、周慕Lulu的重逢，或是他住2047房後隔空的看，不然在王家那之理成他一向注的主。回到雷奈，事在他的作品中天地地罩覆著我，昨日今日明日，得破碎、迷，有什是可能女人不其抵的方式，是透事的不延宕（再我一年），事的拆解（我根本有你），或者回到感官的本身（那些在廊道的步伐走，或推男人，，再我了），真，或是在影之後，留下的一解的。
～迎雨新知～
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