Robert Bresson
料集者：余宗翰
生平
伯特布松（Robert Bresson，1901年9月25日- 1999年12月18日）是法影演，他以禁主格的精神而名。
布松出生於法多姆山省（Puy-de-Dme）的布蒙-拉莫思（Bromont-
Lamothe）。1901年到1907年段期乎有人知道他的生活和他的出生年，因此於段期他的生平，有很多不同的源。他曾就於在巴黎掌公立中（Lycée Lakanal à Sceaux），後向。天主教、和他曾俘三早期的似乎在他的影作品中看到一些痕。原本是家的布松，在接影拍不久之後便放，原因是：「我我法再作，已不可能走得更：我的不是卡索，而是塞尚，他已到了人不可能再往前走的地步」。段不透露了布列松的，同也我他的影世界。在的路途中，他走的不是卡索的想像世界的限衍生，而是塞尚在世界的凝想，化地：不是加法，而是法。只是法又米基的法不同，米基：「石原本就躺著一位天使，我只是把他放出」。在手前，他就清楚地意到位天使的存在，法程序是助他去清外在的，最後他得到一扎的雕像。塞尚是另外一回事；手前他已看到影像，法程序是助他去挖掘影像部的深度次。是，假如塞尚已形象到限了！接近粹了！受他感召的布列松又什被疑比械化影像的影更不粹的影作工具呢？
最初也是影，1934年，布松他的第一部短片《公共事》（Les affaires publiques）。二期，他花了一年多的待在俘集中中，，展在他的作品《死刑犯越》（Un condamné à mort s’est échappé ou Le vent souffle où il veut）中。在他50年的生涯中，布松13片的影，反映了他影作程的，且他未受商的影，但也是他很找到金的一因素。很少有演像布列松一，影片的拍程不被津津道地著：他是峻的人，毫人性地「使用」演，只了他要拍到演「在的律」，同一可以拍二十次，拍到演不再「表演」止；他是一禁主者，能事修剪影像上任何可能暴露情感表的，甚至毫不豫地演的肢表，直到影像成是一串的姿或舞蹈。些著某些真、某些的描述提醒我，在看布列松的影，清楚意到影片的作程，就像塞尚的，他保留了影片作程序的「」，一有感的思考程，就是什，在他的影片，法「思考」成是的第二面。
格
布松的早期的焦是自的立影言，往往涉及大量演的表演使作品成功。有人，背後布松影大部分的主和他背後天主教的培詹森主的信仰系有。反覆出的主包括：解拯救、回的定和揭示人魂，和定形而上的超越性限制物世界。他在1956年所拍的《死刑犯越》即是一例子，在看似的情中，一俘的逃跑可以理解在喻拯救神秘的程。
布松的影也可以理解法社的批和更的世界。在布松最代影中，主要角色的都是和魔鬼，到同令人不安的，而正是以一些演於生活感受的罪代社人的解。事上，早的主角，他："Mouchette提供痛苦和酷的。它是可，包括：，集中，酷刑，暗"（段於他在1975年出版的Notes sur le Cinématographe中，最常的翻《影札》），是他影其中的一特的意。於布松，影是影中很重要的。於影在本上是拍的唯一，影是建移像和音的一新言。
代表作
《村牧日》（Journal d’un curé de campagne ,1951）故事述一本掀的日，男人的外音：不久前到昂布古任神的青年牧正在念日，他只在日中向教徒和上帝袒露心。初乍到的牧著孤苦清的生活，有得到教的接受和理解。他深感村民的薄、固、注重利和生活的倦是生邪的床，他的忠告和收效甚微，人反而告他不要分著於身精神。牧拯救了伯爵夫人的魂招了人的，他破了一家庭。心力交瘁的牧死于胃癌。白色的幕上投下一巨大的十字架的黑影，物的秩序都是由於上帝的存在。基督受之夜，迎接耶活之晨。影片《村牧日》在影史上的意在於它文作品的影改方式提供了特的例。法作者斯（1888～1948）的日同名原著，以冷峻的塑造了一近乎耶基督的忍辱重自我牲的殉道者形象，表了忠於神的村牧日月如斯的磨和，揭示了心的搏，人生使命的疑和的本能。是一部探索魂，表人的心的宗教小，人的精神值是部作品的基。「影怪」布松蹊，在幕上"如"了部"一流的心"。了既定的事略，布松充分用外音作述小原文的主要手段。了忠於原著，布列松有把牧通回述下的改白以小原文中具有的真正奏平衡使其埋在四平八的念白中，而造出分超感。安德烈巴：「我通一可的美例到了一妙的影的作……在，空、有面的，完全位於文的幕，志著影主的利。」法的影理家皮埃部影片也很是欣，他曾：「是影文思想到形式平等地表出特性的第一部影。」
布松最有名的影是《死刑犯越》（Un condamné à mort s’est échappé ou Le vent souffle où il veut ,1956）。中主角方丹（弗朗索瓦特瑞）就像英雄般。布松作俘所花的可能明一些影的度。
故事述粹的一成方丹，在前往的路上，抓住逃走，但他很快逮捕，打他他戴上手，到。起初，他被在一的，而他能3名在院子的法男子。方丹了些人得安全保，使方丹能解他的手。但是事件是有意的，因他重新被分配的牢房，而警就成了形的手。有一次，的107牢房，方丹始的材是用品很差的木板合的。於是使用勺，他始削木材。星期的工作，他能搬上的三木，且在走廊漫，回到他的牢房後恢大的外。方丹不是唯一逃跑的囚犯。另一位囚犯西尼（Jacques Ertaud）也作出的，但有取得多大展。後，他得到友弗朗索瓦斯特（Charles Le Clainche），一16的年人，曾加入德。方丹不知道他是否可以信任的斯特（他友好的粹警向他），而且方丹相信他不是要死他，就是要他逃的人。最後，斯特也承他想逃跑，方丹信任男孩告他。某天晚上，他建物的屋，放索到院子，死在那看守的粹人，越，然後子到近的建物上。他中逃走，有被。在囚犯之的是最小的，在很大程度上反映了他的禁和反思：通找救的目的。此外，一些近距拍的方丹的手普遍存在影：交和有用的目，犯人之，刻在板他的牢房，各具特色的逃生。些像反映了影片的基本主活。本上，它是通人的行－式，有意的造，有心援助－魂被回。被了自由和普遍的幽下死亡，囚犯找理由，否他的迫者，最自己的魂。
布松所拍的《扒手》（Pickpocket ,1959）至今被影界是一部「最代的影片」。他本人在1999年末的世曾了全世界影人的心，人悲「一百年，著影的手了」；而一九五九年被《影》判「一影的分水」，一的原因是，1959年的巴黎街，戈在拍《了》（à bout de souffle），同，布烈松在《扒手》。想像以下的景是相人的：蜜（《了》的主角）跑巴黎的街角，和蜜雪（《扒手》的主角）相遇；戈的身影晃布松的底片；《扒手》的一背景出在《了》中；布松的一"Camera"了戈的影。公的，布松是影界的知份子，不光是因他喜改或引用名著，主要是他充哲思的影言，禁欲人的面使他的格相省，寓意深刻但含有意。他的影因此完全避免了布努艾的嘲和伯格曼的苦，他不作，也不表同情，凡人的失不使他反感，他探索的是迷途中的救。有影人布烈松的所有影都只有主人公：一沉思的人和他的身外世界。《扒手》也是的一部影片。丁拉撒（Martin Lassalle）演布松的《扒手》。然他非常小偷，原型自陀斯妥耶夫斯基的《罪》；在他的小，他很多，因此深受主和尼采超人哲的影，深深的自像毯子一裹著他，使他感到自己是特殊人，有利向人行。所以，困他的不是偷的罪感，而是偷的和狂喜。在巴黎的地下和站，他可能近地站在他要行的人身後，一行，一人的呼吸和性感所以，偷成了激人心的冒之旅，是手指、步、身和欲望的芭蕾，以蜜雪的，「超人」的利。但他所加入的偷夥的目被捕後，他不久也落。最後，在中，一直照他母的女友珍尼前探望他，他了自己有的能力-布松的意救。整部影片以蜜雪的日形式展，中和把影的移到最低，所以面自始至有沉思冷峻的格。蜜雪的一直都非常平，管手指掀一次次犯罪或犯罪，他的表情始不。所以布松的影被有些人「很看」，因它"有格，有作，除了一成不的，什都有"。此，布松一笑置之，一如既往地要求他的演「不要表任何情」，此，他可以把一拍上五十遍，直到演不再可能表任何情。《扒手》也因此成了影史上的一部「最的影片」。
《女德的判》（Procès de Jeanne d’Arc,1962）是布松的主代表作，Ms.Florence（《夜行列》）主演，嘎影委大、人道精神。本片是影史上第4部根女德奇改的影片，是布松《死囚越者》、《扒手》後，在主及格的特色上最熟的作品。女德的含冤莫辨，透演富的影言得十分清楚，布松一向重影的音、影、言及的作用，本片可以是他影意念的重要作品，他：「我作《女德的判》，我要求我所挑的女孩一刻也不要想她曾或可以是德，此而已。」
《子巴特》（Au hasard Balthazar ,1966）是影史上其的影，全片的主角竟是一。一安的小毛的一生，它不停地被，它接受著新主人的喜或者虐待。而最後，沉默的牲口被用在境走私被巡的中，死去。是影片的尾，小毛巴塔扎倒下了，有一群被牧羊人的羊就是近乎漠然地靠近了它，而後又散去。布松用一根手指，指著我大家的魂，那些褶，那些挫，那些昧不清的地方，平安就生了力量。全片的主角竟是一。透的眼睛，冷冷地注著世界。在不同人的手中被虐待、被，最被，透露出的是同的主。影片得1966年威尼斯影展的特。
《穆特》（Mouchette ,1967）述14的少女穆特（Nadine Nortier ）生活在法的，她的童年暗淡味，充辛。法安的境，自逃避的勇和。一十四小女孩的逃遁，穆特的世隔使得部影成布松片子中最酷的一部。十分郁的家庭氛，父（Paul Hebert ）是一私酒的杯酒鬼，家不管不；母（Marie Cardinal ）病入膏肓，日躺在床上等待死神的；尚在襁褓中的弟弟整天哭不止，令人心躁。家庭的磨小女孩早成熟，她打工的被父走，常遭到打。她在校受到同的嘲笑和欺，倔的穆特只能通在放向同土宣心中的不。原本充快的花季童年，就早地凋。她是穿著破、肮，躲在一角落，用泥去砸那些打扮得乾漂亮，坐在男孩子的後回家的姑娘。她是的不需要和同情，被奸後一口咬定那男人是自己的情人。同震撼的尾，女孩自，她在次努力後於入河塘中。布松是用一十四小女孩毫留之情地告人，了人世的缺冷酷。
影
布松不但是法最重要的演，作品也深刻地影到洲、美、日本等世界各地的年影演。他的作品量少精，但是每一部影片的完成，都造成世界影的一。由於他的行事格低，乎不接受和拍照，使得他之愧地成影史上最神秘的大人物，但也因此他成最受大影忽略的重量演。
布松常被「影的守神」，不是因有力的天主教主遍布他的作品，而且他的影也有著的。他的格，可以透他音的利用：根像或角色的。通他「actor-model」的方法指乎完全非的演。他影了其他一些影片人，包括安德烈塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）、克哈尼克（Michael Haneke）、吉姆木（Jim Jarmusch）登兄弟（the Dardenne brothers）和 保施拉德（Paul Schrader）。
布松等代影的不是一直被的具象或抽象的裂，而是到世界的路的不同。米基是先再，塞尚是先再。挖掘到某程度，就如布列松所「已到了人不可能再往前走的地步」，作品自然就呈出一看似吹可破、近透明的白，也就是，再一、再一刀就了的程度，米基塞尚的作品都有白，布列松的作品也一。只不，白看似吹可破硬比，因作品「成立」、因作品「得起」，瞬的力量它而易地抗演持加於作品上的力。此外，人物（然包括子）固的特更是烈的後盾，一悍的力於是形成，固若金地宛如是一璀璨的石。
作品年表
Short films
Les affaires publiques (1934)
（Public Affairs）
1.Les Anges du péché (1943)
（Angels of the Streets）
2.Les dames du Bois de Boulogne (1945)
（The Ladies of the Bois de Boulogne）
3.Journal d’un curé de campagne (1951)
（Diary of a Country Priest）
4.Un condamné à mort s’est échappé ou Le vent souffle où il veut (1956)
（A Man Escaped）
5.Pickpocket (1959)
6.Procès de Jeanne d’Arc (1962)
（The Trial of Joan of Arc）
7.Au hasard Balthazar (1966)
（Balthazar）
8.Mouchette (1967)
9.Une femme douce (1969)
（A Gentle Woman）
10.Quatre nuits d’un rêveur (1971)
（Four Nights of a Dreamer）
11.Lancelot du Lac (1974)
（Lancelot of the Lake）
12.Le diable probablement (1977)
(The Devil Probably)
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