
登堂入室 In the House (Franois Ozon, France, 2012)
擅疑的斯瓦容(Franois Ozon),法斯(Rainer Werner Fassbinder, 1945-1982)舞台影化的《乾柴烈火》(Water Drops on Burning Rocks, 2000),和改自法影作家侯托斯(Robert Thomas, 1927-1989)同名舞台、改以古音形式呈的《八美》(8 Women, 2002)等名作,回再度舞台本,改西班牙作家璜尤加(Juan Mayorga)的作〈最後一排的男孩〉(“The Boy in the Last Role”, 2006),不的是容不在富趣味的情中不的正字。
高中英文老曼(法斯路奇尼 ),曾抱作家不得志,仍尚有自知之明地安份守己,在一片被他批的生作之中,竟藏著一篇他好奇又的佳作,他始和篇文章作者生克德(恩斯特昂姆豪 )密切互,藉著指的冠冕堂皇名,足自己他文中人物的度好奇,透克德私密日般的述,迷人之已不在文字本身,而是一篇篇耐人味的情展究竟是假是真?
透克德的文字,曼和他一同逐阿托(Artole)一家人,而在海中就如同克德真地入侵他的生活;而在幕外,透曼的,得以和他一起足偷般的快感,即使道德感不起而叨,仍毫不足以能死一支的好奇心,但即使我被分享著克德下的私密文字,一直可能造成克德的人背景不得其而入。是一字中世界、中情境到幕之外的高明次,得以深入再深入幕另一端的神深邃。
曼不只一次提到他崇拜的文豪福拜(Gustave Flaubert, 1821-1880),直他能不批地去描述自己下的角色,然而克德的小小作,竟他一文字久未曾予他的新奇刺激感,也改了他一向以低生作,以取一可悲心的乏味生活,基於文,他法去干涉克德的「研究方式」,但身分的越感和法抵抗的操欲,是使他企指使克德接下的,想透克德一他不如的作家。自然是不如曼所期望、又令他矛盾地感到的意外折,只是最後他不但失去了身老的威,也刺地像是克德的故事福拜名著《包法利夫人》(Madame Bovary, 1856)上演在他人生中的世。容便形同福拜精神,巧妙地交,自行判定角色自己的感受。
校恢制服的情定,出裁制抹被管理者人特的企,而克德在文字上的才,托出一化也法埋的天份;他在上的才,暗示著他未可能的出路,阿托一家之主老哈法(德尼梅薛 )一味向中看的生意思考方向,全然地反出下的局;中德的指涉,甚至只道姓不其名的曼(Germain)名字音同英文的德人(German),似乎影射了希特勒法西斯在社中仍之不去的影。政治、和史的切入,在在加了本片的厚度。
深演技派法斯路奇尼(Fabrice Luchini)《幸福的小雨》(Potiche, 2010)後再度容合作,他以然天成的喜感,精表出曼的世嫉俗蔑,助本片烈的黑色幽默;恩斯特昂姆豪(Ernst Umhauer)小小年的精湛演出,他有成男版露迪芬尼耶(Ludivine Sagnier)的十足力;影后克莉汀史考特斯(Kristin Scott Thomas)、波斯基夫人艾曼妞格(Emmanuelle Seigner)、曾出在《棍特工》(Inglourious Basterds, 2009)等多部好大片的德尼梅薛(Denis Ménochet),和喜友情客串的影后友德摩侯(Yolande Moreau),都是本片出色整表演的光。
人物一一著第三幕即束而曲人散,曼和克德仍像是必相互依靠的孤,他撰著自己眼前看的景象,同的人物止竟能延伸出截然不同的情境,既可保守,也能新潮大。容鼓自己也出一套故事,真否,人生可以平凡奇地像是,也能化地吻合。
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