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520的鼓 11站台

登堂入室 In the House (Franois Ozon, France, 2012) 

擅疑的斯瓦容（Franois Ozon），法斯（Rainer Werner Fassbinder, 1945-1982）舞台影化的《乾柴烈火》（Water Drops on Burning Rocks, 2000），和改自法影作家侯托斯（Robert Thomas, 1927-1989）同名舞台、改以古音形式呈的《八美》（8 Women, 2002）等名作，回再度舞台本，改西班牙作家璜尤加（Juan Mayorga）的作〈最後一排的男孩〉（“The Boy in the Last Role”, 2006），不的是容不在富趣味的情中不的正字。

高中英文老曼（法斯路奇尼 ），曾抱作家不得志，仍尚有自知之明地安份守己，在一片被他批的生作之中，竟藏著一篇他好奇又的佳作，他始和篇文章作者生克德（恩斯特昂姆豪 ）密切互，藉著指的冠冕堂皇名，足自己他文中人物的度好奇，透克德私密日般的述，迷人之已不在文字本身，而是一篇篇耐人味的情展究竟是假是真？

透克德的文字，曼和他一同逐阿托（Artole）一家人，而在海中就如同克德真地入侵他的生活；而在幕外，透曼的，得以和他一起足偷般的快感，即使道德感不起而叨，仍毫不足以能死一支的好奇心，但即使我被分享著克德下的私密文字，一直可能造成克德的人背景不得其而入。是一字中世界、中情境到幕之外的高明次，得以深入再深入幕另一端的神深邃。  

曼不只一次提到他崇拜的文豪福拜（Gustave Flaubert, 1821-1880），直他能不批地去描述自己下的角色，然而克德的小小作，竟他一文字久未曾予他的新奇刺激感，也改了他一向以低生作，以取一可悲心的乏味生活，基於文，他法去干涉克德的「研究方式」，但身分的越感和法抵抗的操欲，是使他企指使克德接下的，想透克德一他不如的作家。自然是不如曼所期望、又令他矛盾地感到的意外折，只是最後他不但失去了身老的威，也刺地像是克德的故事福拜名著《包法利夫人》（Madame Bovary, 1856）上演在他人生中的世。容便形同福拜精神，巧妙地交，自行判定角色自己的感受。

校恢制服的情定，出裁制抹被管理者人特的企，而克德在文字上的才，托出一化也法埋的天份；他在上的才，暗示著他未可能的出路，阿托一家之主老哈法（德尼梅薛 ）一味向中看的生意思考方向，全然地反出下的局；中德的指涉，甚至只道姓不其名的曼（Germain）名字音同英文的德人（German），似乎影射了希特勒法西斯在社中仍之不去的影。政治、和史的切入，在在加了本片的厚度。

深演技派法斯路奇尼（Fabrice Luchini）《幸福的小雨》（Potiche, 2010）後再度容合作，他以然天成的喜感，精表出曼的世嫉俗蔑，助本片烈的黑色幽默；恩斯特昂姆豪（Ernst Umhauer）小小年的精湛演出，他有成男版露迪芬尼耶（Ludivine Sagnier）的十足力；影后克莉汀史考特斯（Kristin Scott Thomas）、波斯基夫人艾曼妞格（Emmanuelle Seigner）、曾出在《棍特工》（Inglourious Basterds, 2009）等多部好大片的德尼梅薛（Denis Ménochet），和喜友情客串的影后友德摩侯（Yolande Moreau），都是本片出色整表演的光。

人物一一著第三幕即束而曲人散，曼和克德仍像是必相互依靠的孤，他撰著自己眼前看的景象，同的人物止竟能延伸出截然不同的情境，既可保守，也能新潮大。容鼓自己也出一套故事，真否，人生可以平凡奇地像是，也能化地吻合。

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