小案：
秋芳，大中文系，大童文研究所。著有篇《小拾光》；族群《台客家生活事》；旅《河往深情》；童《床母娘珠珠》；少年小「光」之三部曲《魔法眼皮》《不要再》《向有光的地方走去》；《山海》新《》三部曲、《太初》三部曲、；典重述《有了就不一：吧！》《做自己的金：吧！》；述《台童文初旅----童文的性》；撰95年~97年、109~110年度童。
作坊的大小朋友，大家好！
四季如人生的生老病死，立冬後接著小雪，好像生命也著深秋成熟的果和收的足，慢慢在秋冷，花零中，迎向人生初雪。生活少了奔波，更多的是心的沉平，外界的著天寒而逐平息，大半的人都回家庭心世界，冬季的白掩了大地的瑕疵，象徵著人生最的容放下，像果落地回泥土，我也在冬季中找到心的宿安然，在富的次中看各累的，了淡泊容，智慧的沉。
2024/10/12，「世界文文」90仍作不的作家春明。他在得知消息非常喜：「真的？我九十了，年大了，能得？」
然可以得啊！就是生命入冬的富多彩。由秋熟到冬收，不是行的，而是享受心充生活趣味的特段。欣文化，家庭互和社交，行的志付出、的育活，培新趣好。月的是的略，值得人生故事、值，成、音或口述，成後代的精神富，分享沉的美好年，於生命中的每一刻都抱持欣喜之情，仍然能在生活的每一滴中找到於自己的快。
春明透上典，至代的子珍表示，父非常想典，此在住爬梯，背公斤的背包走路，心和力，但生心他心荷不了，希望他留在台，位永的文老童，仍在持作，最新的篇小已到最後章。
就是永不肯老、不老的「少年感」。在秋寒冬候，我就跟著春明、林不和宋些前行作家的步履，探出特於台想像的少年小新貌。保持真和理想，在天候渲染出的沉，透出明亮、好奇活力，探索新可能，抵抗沉孤寂；保有生活的情和勇，日常，延生命朝，心有暖柔，和了季的寒意。 
1.春明，少年小原型
春明出生於1939年的，退，打架，逃家，小徒，考上北被退到南又被退再到屏，他那在扑挫折中得到的蒙成，正如一部人的少年小。小上美，美老出「我的家」，他把家屋上野生的番茄得比房子大，著的番茄，被老正屋上有土怎得出番茄，即使被掌嘴到流鼻血，他持著自己其也不完全懂得的祖父的：「想活下去就有法」。
他在似懂非懂的「老人的智慧」找到力量，而後在他的作品，常出人的老人小孩的刻。的生命律和人格特，和典型的少年小乎重。老人和小孩是人口外流的村所剩下的低生力人口，老人的人事豁和小孩的天真好奇，馨的互相偎靠的感情交流，成春明小中的馨童趣。像〈城仔落〉的老祖母患佝的小孩，〈照子〉子剃的祖母，或是〈青番公的故事〉青番公小候背祖父逃避水、青番公年老古哄子阿明睡的情，〈〉阿跟阿公的感情，〈甘庚伯〉和阿，〈瞎子阿木〉和阿全……
他和出身外文系的映真、王和一起被入七○年代「土」作家，可是，他不加入任何土，也不在小附像映真的哲、王和的言那些重的繁，光是注地捕捉小人物的生活情和奇事，著既浪漫又的，再童年家平原的土民情。八○年代，春明卸下又浪漫的作意，藉著〈甘庚伯的昏〉南洋回的甘庚伯子阿的日本殖民帝提出控，〈果的滋味〉影射美殖民台，台主性提出嘲反省，此後，〈小琪的那一帽子〉、〈莎娜啦.再〉、〈小寡〉、〈我莉〉一起入後殖民台作家的集努力，用一嘲的幽默法，表小人物荒可笑的境或行，砭使他陷入命悲境的社。
序入九○年代最初的1991年，他婉拒前出版社收他的作品加入精心策的五十巨「台作家全集」，不意循著「日治代」、「後第一代」、「後第二代」、「後第三代」的台文被。看起春明不於任何，但他又深深植在於他的代。正惠曾言:「春明身社渡期的一份子，他所的程，其中人物的命不但眼所目睹，而且深具同情。如果他有足的抱，他可以台史留下一部土社崩的史。然而春明究不理智，不，不硬心，所以他於只能成篇土小人物的作者。」
一如石、肇政、清文和李些藏著年而真的「青少年特」的台文前行者，春明「不理智，不，不硬心」的烈烈色，成一「本化」的青少年影。表在他中的暖和同情，成少年小富的，漫在他中的嘲，也不至於尖到令人受，合年孩子。
除了春明自己出版的童民故事《小麻雀、稻草人》、《吃糖的皇帝》、《短鼻象》、《小背》、《我是也》和皇冠出版的文漫《王善牛》，我可以依照作先後序，重新整理一本《春明少年小集》，〈城仔落〉、〈照子〉、〈青番公的故事〉、〈〉、〈子的大玩偶〉、〈甘庚伯的昏〉、〈果的滋味〉、〈小琪的那一帽子〉和〈瞎子阿木〉……，都是其中精彩的候作品。
2.林不，以不同名字舞出迥的作品姿
踏著台文越越的，片瘠的文泥土，於慢慢富起。映真和系在民族主的旗，各自社主和科幻小而努力，洪醒夫、王拓、李昂、念真、李永平、、年、凡、肇森、、……，一又一作者，分模糊的土、故、中，探各作的可能性。其中，林不安素的描和宋烈的魔幻，在拓展「少年小」的版上，充力量和趣味。
林不，1950年出生林，本名燕德，1995年改名林不。曾文金、中作文章、合小、流文、和文等，端的作者，作品的分期生活合一致。
生生活和情的「碧竹期」，真青少年教、、、和，被生「五先生」，集《青少年房》和《改中生的》。他在《青少年房》提出作品在用字遣上的要求，其也是他在作的自我要求（43--44）：
1.字最基本的要求是正、明白、自然、平易。
2.描述力求，「」就是不必要的字，一字也不用，「」就是不用空泛、不著的形容。
3.造句短，短到容易，有句子加描述意象或情思，要短句交互用，在一口可以念完的，短兼施，以求作品的奏感。
4.巧，使者以最快的速度得最深印象，得最久。
土文以及高雄事件生後，成他生命中的巨大折。改名後的「林不期」，注於社和文，政治、社，表街演，1994年去教，作《安安很大》、《安安想到他》，安安，成他一步的人生追。
1997年作「安安台人」系列小後的「林不期」，以素的式文字，透海外台的小人物故事，在台度封黑暗的年代，那些遭黑名阻隔、受情人性悲折磨仍能忠於人的台人。其中，《安安台人》《北美阿里山—周明秀惠》《深秋天涯人—安安秋雄》三本，文字，人情醇美，於青少年，把「林不期」的烈，收在人的人情故事，「林不期」的安和，述奏化富，是趣味生的童年，刺激的冒，婉真的情，或者是迥於境的故事背景，都符合少年小「趣」、「了解」「料得」的功能。照看，反而比「林不期」以校背景，反映人的《小喇叭手》、《大女生南安》，反映教育界的《金算》些充社批判性和抗性的作品，更能照到青少年面生理和心理化都端困惑的渡段。
3.宋，魔幻追逐
小林不的林同宋，1952年生，本名廖竣，大代了三本心理色彩厚的代主小，1978年以《打牛村》系列小崛起文，年又了包含主、浪漫主、自然主的五本小，不被入主流媒、又被主流媒作天才，曾中小推、合小、流小、三小。
1980年，宋向，有「佛教象」的述及十分引人注目。1985年重拾小，《墟台》及《抗暴的打市》出版，一介於魔幻之的新格正在；1986年合同志《台新文化》，掀起台文化改造和文的潮；1994年完成《血色蝙蝠降的城市》，，旨，景心魄，血色蝙蝠，流血的月亮，天站……，宋意未竟，六年，2000年完成《魔界》，空中列、透明月台、浪沸、海上……，入大而所遁逃的魔幻人生寓言，用深刻的技和高度想像的魔幻巧思，魔界象融入。
和林不照，宋不把希望和未寄在青少年身上。除了很巧，宋字不很正、明白、自然、平易，描也不，造句也不短，他自自得情真血，主深沈，探索台人的普遍信仰，警示政治、教育、社、人性上多面向的集沉……，心中不曾要「青少年者作」，青少年深深受到宋那繁鬼魅的魔幻所吸引。
目前已有多高中、高生，以《魔界》做素材，其次《血色蝙蝠降的城市》，那些交著美恐怖的意象，慢慢沈在青少年心最幽深的角落。
青少年的，正於似懂非懂、固而又不深入周全的年，最需要引者或者的分析介，且衍申更多的，宋奎斯魔幻的比，《魔界》《百年孤寂》的比，《魔界》的老兵《百年孤寂》的面的限，我的生活世面的功，奇幻文的景……，些都是少年小足以深入展的新版。
4累文厚度，期待更多的可能
沌的日治期，石的整理，肇政和林隆相映照，然後清文、李、春明、林不到宋，一路展到了代，作家作品的活力越越沛，少年小的台情也越越富。
可以，少年小入代，始呈多元而歧的各面貌，我整理有的文，珍惜有的文成，然後才有繁多的新生代不衍生拓展。不但素材多化，表技巧也越越生有趣。然，回溯些前行作家的作品，如果真要入少年小的版，需要更多的努力：
1.作者者之求的平衡。
2.版型、本和封面考量青少年心理需求。
3.合校、社、媒、路和政府，重宣，多面，入文教育，提供的意表管道，造更迅捷的通道。
4.密和影文化，活用原IP，多元展出次元和媒材合用的更多可能。
些台貌，再回到新生代的少年小作者，像一人的接力跑，承台小後殖民精神，重建被消音的史，表少年小的多面貌。瑞璧、李潼、友、余炫、宗弦、林秋、素宜、澄、王淑芬……，一又一充台色彩的作者，在越越的文跑，表出更多可能，且受期待。
文章定位：
