
本文摘自Genuin公司於2003年行的《史寇75生日》所附的小子中的史寇自述文章。文又是自2003年的一次,的是Holger Busse和 Alfredo Lasheras Hakobian。
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史寇:卡拉我
卡拉初抵也年,一股然不同的指格,令大著迷不已。他比福特格勒更冷(composed/注重)。不,有席一路相的能力,尤有甚者的是,他那些全面迷倒的指作(晚年得收),以及掌控深入到每一微末的人能力。在排演,他能音情(pull out all the stops / 拔掉所有的音栓;全力以赴),而致我所特殊的卡拉之——完全不同於福特格勒之。
自然,他和福特格勒人是手。他就是所「不立的」大指家。年後生一非常大的:卡拉指《太受曲》之後,不容福特格勒使用同一合唱指《受曲》。我深感惋惜。那我正好是合唱的一。我同福特格勒有生的理由。之後,福特格勒去了音之友的所有。然後加入另一,指了永忘的《太受曲》。不些都是眼了。
我得最清楚的是卡拉最早的音演出。有三首高水演出的曲子:海最後一首D大交曲,光彩目,指的精近乎狂;然後也是理查史特斯的《唐璜》;最後定是布拉姆斯的第一交曲。
他合作演出真是得的重大盛事。如我先前所的,和福特格勒合作只需在音前一半小的排演,就事OK。至於和卡拉合作,需要一整星期的排演和音前的一次琴排演,我要把作品充分好。得那是排演法克(Casar Franck)的《交奏曲》——正《奏交曲》。他:「不、不,必用完全不一的法」然後他唱我,再我——要完全照他的方式。一切令我迷惑震。然我已艾德雪那把琴得十分出色了,他是我上了一星期的琴。
那,我比生涯後期更努力去配合大,因我的他的方式深感趣。那真的具有交效果——尤其要感他教的,一我授所有有抱的年琴家: 即便和最大模的交合作演出,一很弱的要得柔弱,也要能得柔弱!如果演奏得柔,琴的琴音便而出。我琴家和小提琴家常常抱著的念:跟著大、在大音演出,我必奏出大的音量,於是就算在明柔弱的段照提高音量。
他在件作品上足足折了我一之久;但我得承,果是一精彩出色的音!
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