列·尼可AURELE NICOLET(1926-2016)
手眼中的福特格勒：大的建
列·尼可AURELE NICOLET
(列·尼可是1950-59柏林首席笛手，20世晚期最大的笛演奏家)
我真是太幸了！我在1950年抵柏林，福特格勒相於我收到他的麾下。管我不足，但他不一切大力助我。
年柏林的音，乎由福特格勒和切利比克位包。那是得的音期。1951年的巡演出，我演奏巴哈B小第二管弦曲。福特格勒通知我，在表演前後我要和他握手，要有貌鞠躬致意，要，不可匆匆舞台。但在音上我享有完全的自由，可以自己意思演出。有一天我他：「你不意看序曲和格行稍快一？」。福特格勒回答：「不行，我喜在子。」他然序曲有不同的看法。我以前在小演出，在可是在大制。於有十六把小提琴和六把低音大提琴的，自然法以小一的速度演奏《法西序曲》！表演之後，我始思考音得如此恢宏，速度的成次要了！是《B小第二管弦曲》的新；我然照他的速度演出。果我可以在《波舞曲》和《舞曲》加上音——如果你得演奏它十五的，非得如此。福特格勒只是笑著：「啊！你每晚都吹奏得不太一！」我未世上任何室演奏《舞曲》能如福特格勒合作——既在音上受限(指不能快速)又充活性(指奏的自由)。
福特格勒永在探。他正式指音，常和排演的方式不一。他是大的「建」。他指可以著奏行——例如在《唐璜》中的簧管奏——同奏家在某框架的完全自由。我可以用建大教堂做比喻：每工人各司其——有的人做窗子，有的人做正。然而正不能到廿英尺！福特格勒是每人的子敞胸，只要子不干到整合奏的架。或就是福特格勒指力量的源——手演奏，同既不施惠般暗示做什，也不命令做什。
我是可以和福特格勒音。我得有一次在(Dahlem 柏林西南行政的行政中心地 )排演，他指拉威《高而感的舞曲》。有一段 6/4拍 。我知道巴黎他演奏得比快。既然件作品代表了法文化，我得福特格勒句。所以我去他：「博士先生，你不得你把首滋指得太慢了？」他完全生。我一起在教堂的花回漫步。他著在空中指首曲子，同哼唱。「你知道，不太慢，我喜的速度。」我永欣福特格勒具其他指所欠缺的特。一位音家(手)想要和指，其他指常生，很少不——因他得被侵犯了。我和福特格勒音，他不生，不他自己的敏感受充自信而且定不移。
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後：
尼可1950年入柏林才24，福老已64了，再四年他就世，在在是他指生涯的晚年。那，像尼可之，算是他的了。上了年的人，特才惜才。看了前篇手的回，乎都是福老一次演出後就延於羽翼之下。
得福老孀伊莉莎白：「以，其中差不多只有25%的演奏者是最棒的。然後有另外25%的成演奏得很好。剩下的成是很有音胞足以任而已」些福老邀首席的演奏家，更是中一的天才之士，他和福老的就如千里遇伯、子期遇伯牙；一是才洋溢的年人，一是疼惜人才的大，乎可方一拍即合！我想，是子吧，才有文中重提及的福老他的雅量！
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