
列·尼可AURELE NICOLET(1926-2016)
手眼中的福特格勒:大的建
列·尼可AURELE NICOLET
(列·尼可是1950-59柏林首席笛手,20世晚期最大的笛演奏家)
我真是太幸了!我在1950年抵柏林,福特格勒相於我收到他的麾下。管我不足,但他不一切大力助我。
年柏林的音,乎由福特格勒和切利比克位包。那是得的音期。1951年的巡演出,我演奏巴哈B小第二管弦曲。福特格勒通知我,在表演前後我要和他握手,要有貌鞠躬致意,要,不可匆匆舞台。但在音上我享有完全的自由,可以自己意思演出。有一天我他:「你不意看序曲和格行稍快一?」。福特格勒回答:「不行,我喜在子。」他然序曲有不同的看法。我以前在小演出,在可是在大制。於有十六把小提琴和六把低音大提琴的,自然法以小一的速度演奏《法西序曲》!表演之後,我始思考音得如此恢宏,速度的成次要了!是《B小第二管弦曲》的新;我然照他的速度演出。果我可以在《波舞曲》和《舞曲》加上音——如果你得演奏它十五的,非得如此。福特格勒只是笑著:「啊!你每晚都吹奏得不太一!」我未世上任何室演奏《舞曲》能如福特格勒合作——既在音上受限(指不能快速)又充活性(指奏的自由)。
福特格勒永在探。他正式指音,常和排演的方式不一。他是大的「建」。他指可以著奏行——例如在《唐璜》中的簧管奏——同奏家在某框架的完全自由。我可以用建大教堂做比喻:每工人各司其——有的人做窗子,有的人做正。然而正不能到廿英尺!福特格勒是每人的子敞胸,只要子不干到整合奏的架。或就是福特格勒指力量的源——手演奏,同既不施惠般暗示做什,也不命令做什。
我是可以和福特格勒音。我得有一次在(Dahlem 柏林西南行政的行政中心地 )排演,他指拉威《高而感的舞曲》。有一段 6/4拍 。我知道巴黎他演奏得比快。既然件作品代表了法文化,我得福特格勒句。所以我去他:「博士先生,你不得你把首滋指得太慢了?」他完全生。我一起在教堂的花回漫步。他著在空中指首曲子,同哼唱。「你知道,不太慢,我喜的速度。」我永欣福特格勒具其他指所欠缺的特。一位音家(手)想要和指,其他指常生,很少不——因他得被侵犯了。我和福特格勒音,他不生,不他自己的敏感受充自信而且定不移。
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後:
尼可1950年入柏林才24,福老已64了,再四年他就世,在在是他指生涯的晚年。那,像尼可之,算是他的了。上了年的人,特才惜才。看了前篇手的回,乎都是福老一次演出後就延於羽翼之下。
得福老孀伊莉莎白:「以,其中差不多只有25%的演奏者是最棒的。然後有另外25%的成演奏得很好。剩下的成是很有音胞足以任而已」些福老邀首席的演奏家,更是中一的天才之士,他和福老的就如千里遇伯、子期遇伯牙;一是才洋溢的年人,一是疼惜人才的大,乎可方一拍即合!我想,是子吧,才有文中重提及的福老他的雅量!
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