形象、 音，部 I 2005 Expose yourself to Life.

932的鼓 28站台

念恩：艾德 · 雪
文章摘自“Musical Thoughts & Afterthoughts”
英文原文：Edwin Fisher: remembering my teacher

【一】、我的老——艾德 · 雪

艾德雪在音台上看起短小精悍、像子，他的每一根神都巨大的音能量共著。他演奏，狂野和柔是相依相持，狂的爆在一瞬神奇地在平和的。正如弗烈波卡*1某演一，雪在舒狂和端之收放自如。他在慢板章的表，充自然大方的度；方面，包括名家在的其他演奏者，不是得院就是缺乏。由雪，我和音生更直接的接；他透音和交流，他坦裎的心一遮掩。只有另一位音家福特格勒同有此能耐，表出非人的、自然流露的音感。福特格勒之死，雪疑是沈重的打。

一如福特格勒喜以非常人的格奏琴，雪也喜以自己的手法指，而且其成就人，不得不屏息以聆。他上指巴哈、莫札特和多芬琴奏曲的方式，至今人能仿效。任何有疑的人，不妨聆他的巴哈的C大三琴奏曲；其中第二章，第一音符到最後一音符，展出完美瑕的一性。

然而，雪令人念的不只是做琴家和指，而且也是室手、歌唱伴奏家和老。雪和第*2及肯普夫*3（後由奈德罕替）成的合奏造了三重奏演出的高峰；而作舒娃柯芙的伴奏，大的琴到融和精的理想。身迪人的教，他引代年琴家「琴的束，回自己」，他未的生涯立正典。在曲子的撰方面，他助重修古典作中的典；在上，他想了精的格言，例如：「把生命音，但不可毫莽做作。」於工作，道有比更的？

所有些我想起和雪一多才多的家：柯托。他位大彼此仰慕，而演出曲目南北；我不妨他方了互的作用。雪的重放在德古典—浪漫派音域中的巴哈、莫札特、多芬、舒伯特和布拉姆斯。柯托特喜邦、一部分李斯特作品、和法琴音。不，他位都喜舒曼。雪有一次告我，他在家喜奏邦；而柯托私底下喜布拉姆斯的。

雪非完美的院式琴家。有候，神和身的病痛他的演奏抹上一影。但在杜的感涉入演出一上，他人可及。如果低估那使演奏表得其富的技巧，乃不智之。雪的富表主要是透他出奇、流的音（tone音色），即使在高潮爆仍持著感，以及在最不可思的最弱，仍保留著持的歌唱性。（有一次，雪在中比了琴音和元音字母的音。他告我，今的音演出著重 e 和 i 而忽略了 a 和 o；也就是，亮的音雄厚的音；注重表的技巧於好奇探的精神。ah!(啊)和 oh!(噢)不就是好奇的音？) 藉由中音部的，雪予所奏的和弦一在的光；而他如歌的演奏完成了多芬的心：「出自心，其——走心。」

雪身老，只要一出就能生像充一振起。羞怯青年和女孩在琴，一旦被他抓住肩，原先的奏上就充了生命力。引的手、一鼓的字眼，往往就能鼓舞生超越自己。雪形容整章的，有天的生得他直接看到了音的核心。有候，他援引事和比喻教我，比指更有效。他偏好示而非解，所以一次又一次他自己坐下，在琴上演示。些都是生得最精彩、最忘的印象。在他未久病之前，展出的生命活力。他很高我些信任他的年人著他，此他我出最美妙的琴音。在合，我了他告我的：「 有一天， 琴表出管弦所有的色彩；接著又有一天，它出自另一世界的音。」

[原文日期: 1960]
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*1. Alfred Polgar: 本名Alfred Polak，名Archibald Douglas。1873~1955。是出生於地利的新者，也是也咖啡文化最有名的知份子之一。( 史上，也咖啡曾在塑造也文化上扮演的重要角色。)
*2. Enrico Mainardi: (1897生於米，1976逝於慕尼黑 ) 。大利大提琴家，作曲家兼指家。https://en.wikipedia.org/wiki/Enrico_Mainardi
*3. Georg Kulenkampff (1898 ~1948)。小提琴演奏家，是1930和40年代德最有名的小提琴高手。身20世最佳小提琴手之一，肯普夫以浪漫派期的作品而名赫。https://en.wikipedia.org/wiki/Georg_Kulenkampff    

【二】、再 艾德 · 雪 的教

I.
天才的琴演出是什子？既正又大。其正性告我：是作品的原子。其大性呈我奇而全面的悟：我以不可能的做到的如今成真了。

正性可以由熟的技巧致。但大性的前提是天的展演能力，能使陶醉於演出者的人魅力中。雪以置信的人要素是重的：一方面，他的演奏源自孩童般的天性；另一方面，如果演出是愉的，那它也具了老大的所有智慧。孩童般的特在於他的坦率和自然、地不翻新的好奇心，以及嬉、、和敢於作的喜——他有著乎令人法喘息的格，一路喧穿莫札特的快板章！雪的大，表在他演出情感化的天上、他其雅精的美妙音上、以及他的洞和掌控的宏景上。在雪最意的成果中，赤子和大完美合成一，者法分割。

II.
琴演奏是格的。——其任在於明、化、加音的性——奏者，往往事。琴的掌控，或是使得我的奏像穿了一件的大外套，或是像穿身胸衣，或是一套剪裁合身的西。有幸的，彷如天地利人和，什都做了。雪演奏巴哈F小奏曲的慢板章、A 小幻想曲的悠段、或十二平均律中的某些作品，所致的成就——段和音微差得心手的掌控——其精采程度是我到的。( 些事例，足以令雪技巧的人嘴！ ) 然而令人容的演出不限聆者——反而放了他。就算在雪最重的演出中，也有一些野性的成分。德浪漫主旗手瓦利斯：「  在品中，沌必然穿透秩序的裱光。」雪呈的秩序外表然不露理性迫的痕；它露的是真下的造力。所以，不就像大的柯托一？以即手法呈琴的掌控？但我可，雪完成了一：他即手法出，取精的清晰路，最引他回到即表。

有些琴家的演出化乎可以料得到，一旦他在乏味的演出中昏倒，反而造引人趣的插曲。雪可以在每一音符上出意外；既可以藉他的的神使你，也可以由孩童般的幻想你毛倒 ( 例如在他人的彩段！ )。有的琴家像寄生一抓著音；也有音家像舞台上的婪土狼，大作品腐肉般狼吞虎。雪是付出的人；他息吐出(let out his breath:我想有重意，也可付出生命。) 鼓生每天早上吐 ( 他，吸容易。 ) 藉著特的放技巧，使得「音上的吐」成可能。然它也生一些失象，究大雅；其致的好是全面性的。

他度和自的生：「你得太辛苦了！」但雪的影不得光是在要求放。恰上，他故意冷的生起，以便激活的性格。追求建宏大的景，他就施：鼓我不要把整拆解成部分，而是整合它，把它在透的位置上，在整的下察。

III.
我怎能向雪「」演出的人，解他演奏的力？1950年代，有一次排演之後，一位手走向我，他曾在雪的室演出， 他得一次彷回到以前的演出一。他尤其得年每一巴哈奏曲演出的活音。即便在，25年之後，每他想起某一段，仍然感得起皮疙瘩。 他起袖子我：「你看！」

後，雪特克有畏感。例如，布拉姆斯 F 小奏曲，在最後章中入降 D 大「田」主，他只浮光掠影地表了他件作品的真正理解。幸而，有些他的音唱片相接近他的演出。更有少立了不技巧痕的完美，超越了代的限制。我得，他早期音中最好的是一系列精彩的巴哈演出，以及舒伯特的即曲和莫札特奏曲 K. 466 (D 小) and K. 491 (C 小)；晚期音中有：巴哈 C大三琴奏曲 ( Ronald Smith和Denis Matthews)，以及福特格勒指下的多芬皇帝奏曲。巴哈 C大奏曲不是他的伙伴(他以前的生)一起的；然而， 依然值得敬佩的是其中全然一致的格，力地明了雪的通能力。在我起，後音唱片中，他指多芬第三和第四奏曲中的合奏表，迄今人超越。舒娃柯芙合作的舒伯特歌曲唱片，以及多( Gioconda de Vito ) 合作的布拉姆斯 G 大小提琴奏曲，者均雪晚期的熟格展了有力的明。 不幸，雪三重奏的演出只有存留在年聆者的；我的音工何以容的憾生？

[原文日期： 1976]
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