入多金的《五月雪》，是《南巫》演吉安的新作，影分成段子：第一段聚焦在西於1969 年生的 513 事件，日爆重的族突，大政府宣全戒。第二段是事件後 49 年，513 事件的受害家想要找回人墓地的程...
《五月雪》前半我想起《南巫》，在史中混入野，著想像的相互影，人在中遭受迫害——不同色的身分明，分著高低、女孩阿英一直扶著自己的手臂，到她在校中遭受霸凌的心理影（管有明阿英何被欺，但母表示要女去文小，已出「身份」可能是阿英受到排的主因），更甚者，人在大社受到歧，阿英的父在言中明表出妻女的不耐，多次妻子的出身（娘惹裔），歧就像食物，弱者也歧更弱者的悲。
令人感到挫，信仰（曲）便成心寄的避港。《五月雪》跟《南巫》一，神佛或人物以看似平凡普通的方式出在面中，或演，神是同存在生活之中，所的神，只是人法用科方式加以的。另一方面，影也出宗教的密，宗教既是希望寄的所在，亦是力者用固力的手段，一如片尾班想要在葬搭建舞台演出，因著葬旁清真寺而受到阻止。曲也是如此，娥冤的故事寓意，是人民用以抒心情的反映，但回想我熟知的中正看小逆流而上的志故事，是力者用以塑造形象的工具。只要有人就有力高低之分，就法政治政治，。
《五月雪》的第二段故事，有第一段那地「魔幻」，它有我想起仁演的《超大民》，成年阿英想要找父和弟弟的墓地，丈夫不但有支持妻子的行，常常她言相向。丈夫的反可以被解成不理解妻子的心情（就算找到墓地又如何？），也能解成威代的影，老早化成人心底根深蒂固的「恐」，害怕碰政治惹麻（招致死亡）。那，阿英意要找到父弟弟的墓地，是要慰藉亡、要心中存在多年的憾愧疚，可以得一些些的解，也是期待能有型正的一天，不避敏感的史，直它家人民的害。
管得第二段故事有第一段那的「魔幻」，但阿英在墓前碰到蔡珠的景又我多想，眼前的蔡珠究竟是前班班主的女，或是空而，依然在葬桓不去的幽魂？蔡珠在大院唱著「娥冤」，又在葬唱著同一曲目，像是在娥的冤屈在十年後，依然能得平反，仍在控著心中力消弭的委屈。
《五月雪》得金多入肯定，只是演的拍手法以及影的材，或不太能激起台的趣，我看得那不小心就一人包整院（我是在公看片，我猜演出席的山，票房好一些）。我喜《五月雪》的美、喜吉安演慢步的事、喜影片的魔幻格，但跟《南巫》相，我更喜《南巫》一些，《五月雪》之於我的是第一和第二段的格落差有大，有裂感，反《南巫》把身份、殖民、鬼神、等元素融合得更然天成，也更迷人。
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