《妖怪文豪怪2：後日》是一部不太像鬼片的鬼片。
一年夫子多年，人始能痛中走出。
某日，孩子鬼魂突然返家，夫妻喜出望外，重享天之；幽相的七日，有、有徨、有失落；也有笑、、解。
待孩子再次去，夫妻心中的憾怨，彷消弭了些....。
是枝裕和演的《妖怪文豪怪2：後日》，持著演一格：事慢，情缺乏烈性，人人之的相乍看清淡似水，然故事持推演，散落四的碎事件，慢慢拼、起各角色的性格、彼此感情厚度。
《後日》令我想起演前作《山家之味》，同有早逝的孩子及父母骨肉法放手的眷念；不《山家之味》的母能在心底默默思念著逝去子；而《後日》的孩子，化成幽返家，陪伴父母渡一小段奇光。
我忍不住《後日》《山家之味》的篇，以演藉由故事所有子()之痛的人，一刻心慰的柔。
有趣的是，映後座上，一名提出本片和《山家之味》似有若的性，演：「初故事，我不者(《後日》和《山家之味》)有何共通性。直到影片拍完後，才得部影片似乎有些相近。」
呵呵，管拍前毫不影片追著前作之路，在完成後才看出彼此的性。
我想每位作者一子，都在追著相似的感吧。(一如李安演就算拍《巨人浩克》，是在故事中置入他著迷的父子！)
《後日》不像鬼片，倒像家庭通俗。
幽男孩的出，埋藏多年始有爆的家庭。
第一日，男孩到家中小坐，家人短相後，男孩又速速去。
母父不跟子介新妹妹(夫妻又生了一名孩子)，更不妹妹得跟哥哥很像件事，令好不容易返家的孩子感到忌妒不快；父指控母年在孩子病重，出子可能救的悲言。
都只有到止，深刻勾出「人」的性。
原先夫妻都得不介新生女子，表面上是及子感受(害怕逝去的孩子以自己「可以」被取代)；上是他心底自然生的愧疚感：新生女的生令他逐淡忘早逝的子。
到底，我都害怕忘。
忘什？
父在外漫步，人家孩子的咳嗽而忽然感到心(不忘的死亡)；擅童的意外道出父童年曾被母的事(不忘的辱)；人小孩意外失(不忘的失去).......。
因此，父之所以法子痛中走出(定造孩子墓地)，一部份原因，不正是父生母年抉的抗(害怕成如生母般的人)？
幽男孩的出，也迫使中夫妻面他未(或刻意避)的深沉恐：即是生活、生命表出的「能力」的度。
例如父法改生母他的事；又或者疾病走多孩子性命，失去孩子的恐普遍存在所有家庭之中，然而不管人孩子的有多地大，都法死神的酷。
《後日》有，相呼地我心一酸(一震)。
影片未久，墓漫步返家的父，一段隧道，感身後似乎有人尾著他，忍不住回探看，只一片空；同景作，在片尾子父母家住，他走那隧道，同足、回首，背後仍是空一人。
隧道啊，象徵著不同空的。(/界)
父子的足回首，不都是人最最不的依表，他(父/子)，是否跟上了我的步？他，是否意陪著我返家？他，是否不我？他，是否永著我？
或我面死亡、、失去、疾病感到「能力」，但至少，家人的，是切而真的存在吧。
映後座上，有人演何改室生犀星的作品呢？
演回答：「一般人想到妖怪或幽，都得他很可怕。可是我得意跟幽一起生活的人更加可怕。」(我喜回答！鼓掌!!!)
起《後日》，父在子前祭拜，去，身小一名男孩玩耍，男孩的父探他何常常偷看名孩子，父抱歉地：「我有意，只是希望他(男孩)有空可以我家坐坐。」(子若世，就是名男孩的年吧！)
父去後，背後跟著一名男孩尾著他返家。
演刻意不明白指出孩子，反在後安排一，看到「母」的大，或迷？
父母：「怎能定孩子就是我失去的子？竟孩子去世才1啊，如何定孩子大後就是副模？」
母解道：「我是他的母啊，我然能出自己的孩子。」
是？母真能跨越空限制，看出孩子的任何化？又或者，她(母)只是不承名男孩可能是附近玩的小孩，此小住上晚，只享受受呵的疼惜？(每次有人登拜父，名男孩都刻意躲避，彷在避著某人、某件事。)
「意跟幽一起生活的人更加可怕！」，我一人的「」超越恐，其大的力量不是超正面的回(付出)，就是超面的吧(有)。
《妖怪文豪怪》是NHK作的系列影(分集，邀四名演、改四部典作家撰的怪故事、拍成四部格各的短片)，台北影邀做大幕播映。
我只看了《妖怪文豪怪2》，含部短片分是：《人》演李相日的《鼻》和是枝裕和演的《後日》。
李相日演的《鼻》，老我不太喜。我得演太早中和尚的魔(外貌的自卑致他做出的悲性抉)呈出，使得影片缺乏引人入的疑力量；也未能人心的自私、歧和尚的神性魔性立做出更漂亮的照。(《鼻》改自芥川之介的小，我原著，故法比影片原著的差。)
至於《後日》，我再次於是枝裕和演密而又精的故事技巧。
可惜的是，《妖怪文豪怪1、2》在台北影的次都已放映完。
喜是枝裕和演的影迷朋友，可能得上找找，看有《後日》的完整影片可看。
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