2010-0406(二)舒曼14琴名家PartII-1(美指普列文生日)＠古典示【On Air】

2010-04-05 09:46:10| 人159| 回0 | 上一篇 | 下一篇

2010-0406(二)舒曼14琴名家PartII-1(美指普列文生日)

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台中古典音台FM97.7【古典示】上收

http://www.family977.com.tw/Reprogress_00.asp?strDay=20100406

第一段目（度26分）

音0@@曲名：「Tango Song and Dance」(慕特)第一章「探戈，情的」/ -5'08"【CD-TK1】

**作曲家：普列文

**演奏者：慕特/小提琴、普列文/琴

**唱片公司：DG

**CD：471 500-2

**名：「Tango Song and Dance」

OS1：（各位的朋友晚安，是FM97.7古典音台，我是您的老友，迎您收4月6日的「古典示」，今天的星音家是Andre Previn，才您的就是他的作品。接下我再一首他的曲子。

指家普烈文(Andre Previn)，曾任敦交指，也是琴家、作曲家。

4月６日 大求的者

位：牡羊座15-17

牡羊座二

本位的火像

音1@@曲名：「Tango Song and Dance」(慕特)第二章「歌曲，的」/ -5'03"【CD-TK2】

**作曲家：普列文

**演奏者：慕特/小提琴、普列文/琴

**唱片公司：DG

**CD：471 500-2

**名：「Tango Song and Dance」

OS2：拜二「空DoReMe」元，2010年上半年是舒曼，今晚行舒曼14琴名家PartII-1，跟您一起乘著音的翅膀翱翔世界、穿梭空。

名:	舒曼《C大幻想曲》作品十七之探究
其他名:	A Study of Robert Schumann’s“Fantasie in C major＂Op 17
作者:	青 Huang Ching-yu
者:	美娜 Mei-Na Yang 音系教士班
日期:	2008-06-25
上:	2010-01-19T09:01:23Z
摘要:	生於十九世的舒曼(Robert Alexander Schumann，1810-1856 )，是典型的浪漫主音家，他的琴作品在音史上更占有一席之地。舒曼的作品重音的意，藉由多的文作品，化成美的曲，所以使用文作品作音材，文融入音之中，本曲即是使用格的作曲的引。本文共分六章探舒曼的《C大幻想曲》作品十七。透代背景、舒曼的生平、性、文素，解舒曼音的影；藉由舒曼作品的分期以及作格手法，更深入解舒曼那充性微妙、密的音特色。由幻想曲生的史背景，解此幻想曲的作背景、出版程；透曲分析旋律之行材的引用、音型、和、力度、性、奏、速度等曲式，以期能透解舒曼特的人格及曲特色。最後，探此幻想曲的技巧演奏；一、在技巧方面包含（一）快速音符（二）部震音（三）八度音的滑奏（四）手多重技巧（五）距大跳（六）指法的用等技巧，以及在奏所注意之事。二、在方面分（一）旋律，包含1 句的律2 多部的旋律次（二）奏，包含1 等奏2 切分奏3 互奏4 奏等特殊奏（三）踏瓣，亦包含1 制音踏瓣2 弱音踏瓣3 持音踏瓣等用，以及（四）速度（五）力度氛的掌握等部分的方式加以探，於第六章上述成，表此文之研究果。者期望藉由本文能更解舒曼《C大幻想曲》作品十七的作技巧，同更深入解作品的涵以及所要表的意念。

C大幻想曲 Op.17是舒曼作的大的琴曲，曲中充了限的情，是著名的琴曲之一。1863年舒曼有人了念多芬，在多芬的故建立一座多芬念碑，在向各界募捐。於是舒曼了《富烈斯坦艾斯比的大奏曲》作念碑的捐款。“富烈斯坦”“艾斯比”都是舒曼的名，或者名字各代表著人格的一面，“富烈斯坦”是代表了浪漫主音的士，或是只知而不知退的勇士性格；而“艾斯比”是指重幻想的使人性格而言。首大奏曲由三章成，分用了《墟》、《得》、《棕》的。舒曼，用首曲建立自己所尊敬的多芬念碑，到了自己的一份心意。曲用了多芬格的奏曲形式。
在作首曲，他正克拉拉的父以硬手段拆散他克拉拉之的而深感苦，一苦也在曲中了出。舒曼在克拉拉的信中著：“於幻想曲，只要你想起我再也法接近你而不得不把你忘的1836年的不幸的夏天，你就可以理解的。”在1838年出版，出版社此曲名定《幻想曲》，各曲的也有了。舒曼此曲了李斯特。
自“你好音空”www .hellomusiczone.com
第一章，C大，4/4拍，要底地保持幻想而且情的行演奏。舒曼在克拉拉的信中表示：“第一章可能是我以往所作的最情的曲－－因你而起的深沉的悲歌”。章是以多芬格的奏曲形式成，但其主的呈示方式及展手法都完全是十足的浪漫格。在波浪型的十六分音符的伴奏下，呈示出情的第一主，之後不提高其情及力度入第二主，第二主仍第一主情的延。展部有多芬那的性，二十充了富於情感的浪漫格。在很短的再部後摘了一段多芬的“的人”，然後地束。
音2@@曲名：「幻想曲，作品17」第一章/ -13'08"【CD-TK2】

**作曲家：舒曼

**演奏者：阿胥肯吉/琴

**唱片公司：Decca

**CD：443 322-2

**名：舒曼「琴作品第六集」

【告1】

第二段目（度26分）

OS3：是FM97.7古典音台迎回到【古典示】拜二「空DoReMe」下半段的，我是OTTO舒曼14琴名家PartII-1。

第二章，降E大，4/4拍，是烈的行曲，人“得”的感。在演奏上需要很多的技巧。章有力地始，然後成附音符的奏，曲中有很多模仿手法。中段入降A大，速度慢，然後回到始部分，其中加了其他思。
音3@@曲名：「幻想曲，作品17」第二章/ -7'57"【CD-TK2】

**作曲家：舒曼

**演奏者：柯/琴

**唱片公司：Decca

**CD：466 498-2

**名：舒曼「幻想曲」、「情景」，舒伯特「流浪者幻想曲」

OS4：第三章 C大，12/8拍，作者提示“要慢的演奏，必保持安”。一章是像幻一平而安的曲，非常富有意。在快的琶音伴奏之後，接著三音出像大提琴一的第一主旋律，後，降A大，低音的旋律之後出美的第二主，展後入再部。再部後是尾，以琶音的伴奏音型平地束全曲。和的束方法很有舒曼自己的格，充了美的浪漫味。

音4@@曲名：「幻想曲，作品17」第三章/ -10'14"【CD-TK17】

**作曲家：舒曼

**演奏者：霍洛/琴

**唱片公司：Sony

**CD：SMK90441

**名：舒曼「幻想曲」、「情景」、「阿拉斯克」

OS5：「阿拉斯克」德布西的琴音作

none

作者：林
校：大
出版位：大
核准日期：2006-06-10
型：Electronic Thesis or Dissertation
限：Copyright information available at source archive--scu....

一般人德布西的音定模糊的印象派（Vague Impressionism）格，但事上德布西的音手法接近以表重心的象徵主。本文出代人德布西作品予清晰的自有其道理原，德布西忽的「阿拉斯克」不但於，而且性的日曼音性大其趣。文重如下：整合「阿拉斯克」的性，包括定、、特；以及伊斯「阿拉斯克」、象徵主「阿拉斯克」、和「新」「阿拉斯克」的特色同。在方面整合了德布西有、以及可能影德布西的代音「阿拉斯克」元素；德布西代中可能影德布西作的文化背景、以及德布西中期作品的「阿拉斯克」成份；普、拉摩、巴赫等前德布西可能的影。者也找出德布西舒曼（日曼）的「阿拉斯克」有何不同；西方音的相；以及西方音音古式德布西的影，包括了西方的教式、近的吉普音，以及的五音、七音、全音音、八音音、以及支音的甘美朗式系等。在「阿拉斯克」的比聚焦於性，附和、奏、音色、的比。然地，德布西的音「阿拉斯克」伊斯、「新」的「阿拉斯克」神似。希望本文的研究果能提供者另一思考的空。