的句成世代的喊
歌在中的特殊地位
的歌往往不像歌那，也不如文作品般密。它的力量在於 、直接、可被喊。一句在日常境中可能普通，但在失真吉他鼓的托下，就能成世代的。歌因此不只是文字，而是 言的行。
重：言的主
多歌高度依重口化，例如 Ramones 的「Hey! Ho! Let’s go!」。
- 重：言成音上的「奏元素」，而不是的意承。
- ：越短的句子越容易被群同高唱，成集式。
「言」不是空洞，而是透重，情成最粹的形式。
言身的合
在中，歌不是，而是被唱出、喊出。音的破裂、喉的嘶吼，都言有身印。 Kurt Cobain 唱出「I feel stupid and contagious」，那句已超越文字，而成 破碎身的共。言在不只是符，而是情身能量的延伸。
符角度：歌作世代印
歌往往不需要解意，而是以符形式存在。例如：
- 「Give peace a chance」是一即可的符，承六十年代的反文化。
- 「No future」成克的世代。
些句的力量，不在於文性，而在於它被反覆呼喊，最化群身份。
案例分析
- Bob Dylan以性言民合，提供政治哲的音。
- Sex Pistols歌端，但充挑，打破社禁忌。
- Nirvana歌碎片化、模糊，正好反映九十年代青年的迷惘。
些案例示，歌非的文字，而是文化的子。
哲面：言的限度
歌常及一核心：言能否表端情感？ 言不足，喊、失真、破音，就成言的延伸。哲言限度的相呼意法完整表，音本身就成意。因此挑了言哲的界：意非只在句中，而在音身之。
：喊作哲
歌告我：言的力量，不在於，而在於能否化集能量。一群人同喊同一句，言就超越了符，成一哲抵抗、共存在的明。
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