《口成的歌》 作者:人
在文的各裁中,歌疑肩著一如何言推向致的任。在以的河之中,有著一五言七律的古文表向代言表的渡。渡形成了一巨大的言。面,一有趣的也就之在了今天的人面前,即什的言是代人所要操的言。
疑,代中歌的成熟完全可以20世70年代末,以“朦”的崛起,就如同法歌以波德,抛以雨果、代表的歌而走向言的代一。歌在那也始“言志”的,著力於人化的意及感受,大量始用意象、意、象徵、借用、反等一系列今天已常,但那不新的表手法,富著走出褓的歌。
人劈面遇上的就是如何言代化的。以北、舒婷主的“朦”代表甚至意(力?)去著手解。有趣味的是,“朦”走出地下,又一批青年人始了他以言本的歌。的《有大雁塔》之所以令目非偶然,首的成功不是在於它中文化的性解,更重要的是它完全以口入,歌的作了一完全不同以往的方向。
入90年代後,四分五裂的中以西川、王家新牛耳的“院派”主也意到代西方歌的摹是一心在肉之外、不得已而之的作行。但在另一方向,以、柏、何小竹、于小等代表的,一批以口的人在同期中了大量的生勃勃的歌,甚至新一代,提倡“下半身”作的人,如沈浩波、尹川等人,也在言的上告了腐的院之,而以其活多姿的口歌注入了活力斐然的元素。
在今天,新生一代的人,尤其是充分利用路作平的青年人,乎不而同地在上用了口。口有?答案是肯定的。但度也在,它人的感要求不是瞬抓住,而是向打,在打中行有不紊地呈。歌而言,“呈”恰好是一首代歌的核及本身。
在湖南,“新湘”歌的出正是借助於一背景。它集合了以七生、研磨、老、、(胡志)等代表的湖南口人。他而言,“新湘”有著更深的涵,即不是以口作歌,而是如何在口中加入充湖湘本土的言息,而取一有于外省口人作品的效果。效果在言上就充著烈的地域色彩,者以意外的美收。
1995年,取年文的人希尼在接受者,“一首好的歌就者小小的喜。”“新湘”歌者的,正是一喜。角度,“新湘”歌就值得期待,也更值得者注目。
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