[剧透警告]天气之子影评 新海诚的回归与突破

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我很讨厌跟风喜欢某个事物，特别是各种「网红」，坑特别特别多。 但更讨厌逆着潮流对根本不了解的东西说「讨厌 XX 」，非要去找个理由说不喜欢。一般人不喜欢某个东西根本不会去关注了对不对？

不知道有多少人是从「星之声」、「她和她的猫」开始看新海诚。最近看了木鱼水心的「电影史话-新海诚作品全点评」 ，又再次找出星之声的 BGM 来听，然后就把天门的原声集听了个遍，啊……真好听啊，好听到热泪盈眶的那种。

还能记起第一次看得时候的感动，还记得小时候的星空。

这次看「天气之子」也是一样的感觉，能跟着镜头和音乐感受故事和情感，能为之感动和沉浸，这就是我一直以来欣赏并喜欢的新海诚式电影。

看了很多人不喜欢的理由，不外乎“不如「你的名字」” or “为了见一个人毁了一座城市太扯淡了”。对于第一点，「天气之子」确实带着很多「你的名字」的痕迹和传承的期待，也确实有很多观众是因为「你的名字」的缘故才来看这部电影。但不代表新海诚本人认为这就是「你的名字」的精神续作，或者要有一样的完美结局与青春积极向上啊？新海诚在「天气之子」访谈中提到，「你的名字」被误解让他很困扰，有人觉得「这是不用代价就让人复活，改变历史，获得幸福的故事」。其实泷和三叶，都经历失去了难以替代的东西，所以在「天气之子」中采取了「主人公和社会的价值观产生对立」的主题，也预料到会有人并不喜欢这样的结局。虽然有类似的男女主设定和相遇并分离的桥段，但两部片子在内涵上是完全不一样，甚至是对立的，借用「你的名字」的印象与预期来评价「天气之子」，我觉得是毫无根据且完全不尊重电影本身的。就像用「时光三部曲」去评价「最佳出价」一样，没有达到前作的高度并不能否认这是一部优秀的作品，没有延续前作的套路反而是应该得到赞许的突破。电影人需要做到的是突破自我与回归初心，这一点我觉得「天气之子」可以打满分。

而第二点就属于完全没有看懂电影，或者说正是「天气之子」所控诉的那种多数人的幸福下被淹没的牺牲。由于涉及剧透在接下来讨论。我看完之后发出了“觉得不好看的人都是没有青春期吗！”的质问（然后被怼了 233 ）。其实我想说的是，青春期不仅仅只有表面上的青涩、热血、恋爱与阳光、努力与汗水，也有阴影下的孤独、痛苦、欺骗与背叛、不被理解、无能为力、迫切渴望长大、对庞大社会的恐惧等等等等复杂的情绪，这里大概可以参考《青春猪头》的思春期症候群？（笑

下面开始正篇分析，会有大量剧透与无端解析，请酌情关闭页面。

人物侧写

我曾经在《家有女友》的感情线成长分析中使用过这种讨论结构，再尝试一次看看，毕竟理解了人物才能更深入的理解剧情。「天气之子」对人物的刻画延续了新海诚一贯的风格，大量的留白，相较于细致入微的背景与细节，更需要从蛛丝马迹中寻找人物性格的残影与映射。

森岛帆高

开场贴着的创口贴暗示了男主因为家暴离家出走，追踪阳光的骑行是为了逃离原生家庭的折磨寻找希望（在小说中明确说明）。没有证件、一贫如洗，仅仅带着一本暗示自己背景的《麦田守望者》的帆高，狼狈得逃到东京后，反而在略显欢快的气氛中寻找打工，努力生存，最后被须贺大叔捡回家去，不禁发出了「东京真可怕」的感慨。 第一次遇到给自己晚饭的少女，第一次和朋友一起吃晚饭，第一次进女生的家门，第一次一起打工赚钱，第一次帮助别人。无数的第一次让帆高的青春意识觉醒，有了重要的人。也第一次因为自己的原因，让重要的人逐渐变得透明以至于逝去。 有很多人不理解帆高的枪，不理解为什么捡到枪要藏起来，会拿枪威胁小混混，甚至对着自己的救命恩人开枪。我的理解是这是帆高潜意识的过度自我保护机制。没有枪的时候只能憋屈的逃走，有了枪可以面对可怕的东京，可以保护自己保护他人，可以对“我是为了你好”的大人社会发出绝望的嘶吼抗争，但也因此付出相应的代价。 森岛帆高想要的是什么，只不过是最普通不过的家庭。片中从没提起过他的原生家庭，却反复描绘了和大叔侄女三人一起愉快工作生活的背影，对阳菜告白说的三人一起生活下去的愿景。家庭只不过是这个青春期孩子最微不足道的希冀罢了。

何も持たずに生まれ落ちた （一所有的我生在世界） 永の隙でのたうち回ってる （於永的中痛苦扎著）

天野阳菜

年仅十五岁就父母双亡，来不及哀叹命运就面临着姐弟分离的危机不得不迅速谋生。伪造年龄打工败露后，拼命的寻找高薪打工的她差点被风俗业者诱拐下海。但依旧对冒失鲁莽的男主放下偏见真诚相待。共同创业帮助别人，「 100%的晴女」我觉得并不单纯指代晴天能力，更是女主开朗乐观性格的的真实写照。坎坷的童年并没过早得让她染上世俗的尘埃，只留给她一个成熟过分的万人迷弟弟，和代替妈妈守护弟弟的小小使命。所以她的愿望，仅仅是「快快长大」，能和弟弟两人一起生活。 那个从妈妈手腕上传承到她颈上的漂亮吊坠，不但是使命与母亲身份的责任传承，也暗示着雨滴般的「晴女」宿命。与「你的名字」不同，虽然也有神道教的背景与神话，对于传说与宿命这次不是去遵从从而拯救世人，而是为了生存去使用能力，也是阳菜感激帆高「让我找到了生命的意义」，最后为了彼此而选择对方，打破宿命。说因为阳菜而导致东京淹了三年毁于一人是纯粹的道德绑架。片中和主题曲《にできることはまだあるかい》明确的说了，雨是神的意志，200 年前东京也是汪洋，只不过人们为了自己社会的繁荣才一次次的献上活祭「天气巫女」，改变了气候与生态，繁衍生息。

支配者も神も何か他人 （支配者也好神也好都一副事不己） だけど本当は分かってるはず （但是他心上是明白的）

定めとはつまりサイコロのでた目 （所命是骰子的字） はたまた神のいつものきまぐれ （是神明的反常）

须贺圭介

给真实存在的灵异杂志撰稿的颓废大叔。近年前妻子据说因车祸去世，留下有哮喘病的女儿，目前正在为了女儿的抚养权努力工作戒烟，但时不时也会光顾风俗场所。但也会在梦中念叨深爱妻子的名字，为了能见女儿一面竭尽所能。 虽然是灵异事件撰稿人，却对晴女传说嗤之以鼻。虽然捡回了流浪猫一般的帆高，却只肯付 3000 日元的月薪还觉得理所应当。为了避免惹祸上身影响女儿抚养权赶走了帆高，却还给了丰厚的退职金；嘴上说着无所谓，听到阳菜可能做了「人柱」牺牲的消息却又默默流泪；因警察承诺女儿扶养权的判决帮忙，而告知了帆高的可能去处；提前拦下了帆高劝他自首，又在他绝望的挣扎中看见另一个可能的自己而最终帮助了帆高。 须贺圭介是矛盾的集合体，是复杂纠结、权衡利弊的大人，是早已忘记了勇气与奇迹、浑浑噩噩每日工作的你我。整天喊着“这个世界是疯狂的”，却没意识到自己才是最讽刺的那个。

勇や希望やとかの魔法 （勇、希望的魔法失效） 使い道もなく大人は目を背ける （那些大人只是此而不）

有个有趣的推论说须贺圭介的夫人是上一任或者上上任的晴女，因为神社的贡品更新，因为他对废弃大楼的熟悉，因为他手上继承的妻子戒指。这能解释为什么圭介看见帆高的绝望努力会感动并反转，因为他看见了可能性的自己；也能解释哮喘病的女儿会有晴天的需求，导致妻子的过早亡故。但也有矛盾的地方，比如车祸的传言，比如他对晴女传说的不屑。另一种解释说他的妻子是相对立的「雨女」，由于自己的存在导致女儿哮喘而郁郁而终的可能性。这条暗线由于留白过多很难有确定的解释，但无论怎样都可以填上结尾大叔反转过快的坑，那种「可能性」带来的悔恨泪水，那「只是想再一次见到那个人」的肺腑呐喊，正是大人们早就失去的，名为勇气与希望的魔法残存。

侄女和弟弟

相比男女主和大叔的着笔和变化，侄女须贺夏美和弟弟天野就比较平面，仅仅只有表面表象和内在的转变简单的侧写。须贺夏美从开始的臆测情人到爽朗姐姐，天野从开始的风流小学生到成熟弟弟，他们展现的是从孩童到青少年，从青少年到大人转变过程中的矛盾与冲突，个性和社会成见的交织和偏见。倒是里面埋下的巨乳梗和声优梗比较有意思。

人物联系

「天气之子」和是枝裕和《小偷家族》一样（据说有一定参考成分），关注的正是繁华都市下被忽视的边缘群体。被家暴到离家出走的男主，父母双亡面临分离的未成年姐弟，就算这样还一直帮助别人，互相支撑，重构家庭。而挣扎在亲人和生存、欲望之间的大人们，沉浸在对过去的追思，浑浑噩噩的过着平淡无奇的日常，却对巨大的异常熟视无睹。

「东京真可怕！」：未成年的孩子眼中的东京，打黑工开黑店的压榨着年轻的劳动力，黑社会肆无忌惮的引诱无知少女进入风俗业，滚动大屏上播放着丢失枪支的新闻，父母双亡的未成年姐妹面临着救助机构的拆散，可大人们关注的只是今天的东京都依旧在下雨，以及未满 20 岁的孩子不能喝酒。

「你的名字」里三叶可以吃着 1800 日元的巴菲圣代，可以无忧无虑的每天上学时而旅行。而「天气之子」里帆高住着网咖吃着泡面，阳菜带着弟弟精打细算得生活。影视语言的留白仅仅表现了差不多的欢乐日常，却只对这种日常下隐藏的异常一笔带过。阳菜同情三天吃一样便宜套餐的帆高，帆高会出手拯救被诱骗进黑社会风俗店的阳菜，同病相怜的他们自然而然的成了朋友，两人之间的温情让观众忘记了这个世界本身的冷漠。

那把枪呢？ 帆高总共开了 2 枪，一次是为了从皮条客手中救回阳菜。一次是为了警察与圭介的阻拦，去再一次见到阳菜。 为什么这个社会会让 15 岁的女孩“自愿”去风俗店打工，为什么这个世界的延续需要阳菜的牺牲？ 而阳菜对拯救了她的帆高第一句话也不是感谢，而是责怪他不应该用枪对人，不应该开枪，这是不对的。

是啊，开枪是不对的，杀人是不对的，离家出走是不对的，伪造年龄打工是不对的，未成年人喝酒、独自生存是不对的，逃离警察盘问是不对的。但风俗业似乎是对的，打黑工似乎是对的，剥削童工似乎是对的，为了女儿出卖帆高似乎是对的，把被家暴的孩子还给家长似乎是对的，为了东京都的晴天牺牲一条生命似乎是对的。

这个世界不仅仅是哪里不对的问题，这个世界是疯狂的。

世界が背中を　向けてもまだなお （就算背世界也依要） 立ち向かう君が　今もここにいる （前往你目前的所在之地）

世界系？

阳菜的选择真的毁了世界吗？这真的是一部世界系的作品吗？大雨淹了东京三年，又怎样？没有电车可以坐船啊，没有蔬菜可以涨价进口啊，世界毁了吗？并没有。就和没有清洁工人就垃圾遍地的城市，没有快递员就停滞的物流配送，少了边缘的他们的付出，这个世界只是变得不那么便利了一点点，只是让人们感觉到了些许的异常，但依旧可以继续生活。这个世界本身的疯狂，本身的巨大异常，那么明显那么巨大，却仿佛透明的鱼一样被熟视无睹，人们依旧在表象的平和中继续生存。

标签

「 100%の晴れ女」这个标签伴随着阳菜和帆高的打工生活逐渐被贴上，也成了阳菜的生命意义。但这样的标签才令人细思恐极。为了维持这个标签阳菜为不同的人发出真挚的祈祷，为了这个标签她透支着自己的生命，可有人记得乐观开朗的阳菜吗？记得的只是那个「 100%の晴れ女」的标签而已。日综里面为了上镜率人们经常给自己贴上标签，为了符合标签去做作的说一些搞笑的言论去做一些并非本意的举动。维系社会生活的人群更多也被标签所分类，所拘束。大家只记得他是「收盘子的」「扫大街的」「送快递的」「偷东西的」「离家出走的」「对抗警察的」，忘记了这些标签背后是一个个真实的名字，一个个活生生的人，有着理想与情感，成长与变化的独立的人啊。 凭什么用标签给别人打上烙印，并要求他的牺牲？ 所以片尾那个假告白的桥段，其实只是为了表明回到岛上接受指导教育的帆高，依旧还是那个被标签和偏见拘束的孩子而已。

天气神社与晴女牺牲

天气神社早在 800 年前就祭拜着操纵天气的龙神，而且祈祷晴天作为活祭人柱的「天气巫女」的悲惨命运也延续了 800 年，而且每个村子，每个国家都有这样的晴女。 200 年前东京还是叫做江户的浅滩被海包围，200 年后却成为了世界最繁华最拥挤的大都市。背后隐喻着埋葬了多少悲惨逝去的「天气巫女」，才改造了这样的自然，形成了这样的社会。 所以神是残忍的，也是无情的，它只不过是将自然回归到原本的样貌，和地上的蝼蚁的悲喜又有何干？ 雨中游动的透明的鱼，和空气中突然出现的透明巨鲸，不仅仅是「天气巫女」使用能力最终变得透明命运的隐喻，更是不停的下雨掩藏了更多巨大异常的其中之一。人们只抱怨着雨水，希望着晴天，却对背后的代价，频发的异常，和疯狂的社会与世界熟视无睹。因而百年来晴女的牺牲并没被任何人记得，只成了没人相信的灵异传说。 其实这里的神话参考到另一部作品《ひそねとまそたん》（飞龙女孩？）考虑会更有意思。同样是龙神崇拜，同样需要几十年一次的巫女牺牲。只不过ひそね大声的发出了对这个“献祭”的质疑，所谓的“牺牲”不过是“国家”这个存在披着大义名分而进行的“杀人”而已[参考]。 解释到这样地步，还有人会对帆高的不顾一切感到不解与愤怒吗？还有人会说「只需牺牲一人就能换来东京都」这样冷血残忍的话语吗？质疑这样结局和内在的，不过只是冷血的大人。

缺点与总结

我很高兴这部电影新海诚监督可以完全发挥自己的想法，真不同意某些认为「天气之子」缺乏新海诚的元素的评价。新海诚是世界系？？「秒 5 」「言叶之庭」哪里有世界系了？新海诚是应该是 happyend ？？「星之声」「云彼」哪个是完美结局了？ 曾经的新海诚一直是缺憾美的拥趸，时空与距离隔离的恋人、事无巨细的精美背景与粗糙留白的人物刻画一直是曾经（婚前）的新海诚追求的感情观与世界观。从「言叶之庭」开始逐步改变成迎合观众审美的 happy end，我觉得才是新海诚为了商业化而做出的妥协（只剩下年上控的新海诚了捶地！）。 而「天气之子」虽缺点明显，比如结尾须贺圭介的生硬转折需要更多一点的铺垫或者背景，比如枪的意象过于冲击且容易引发凌驾的道德讨论。但新海诚在这部片子中重新回归原本的缺憾美，但又开创性的讨论了另一种可能性，与社会价值观的对立强调了个人的价值与存在，在这个「读空气」「从众随大流」的日本社会发出了不一样的呐喊。从表面光鲜甜美的「 boys meet girls 」转变到直击边缘社会的苦痛与牺牲，正是这种无声的牺牲才塑造了现代的社会。我觉得这次新海诚对自己的挑战与突破非常、非常的成功。真的特别喜欢这次的「天气之子」。 一定会二刷。

P.S： 「你的名字」上映后，日本就录得好几次记录高温。「天气之子」上映前后，日本先后遭受三次严重的台风天气，千叶县还被淹了两次，差点就水漫东京都了。诚哥你真的不是在寓言吗？

Fin.